庐江城外柳堪攀，万里行人尚未还。借问景阳台下客，谢家谁更卧东山。
题酒户修孔庙状（唐·冯道幕客） 七言绝句 押寒韵 题注：道镇南阳，郡中宣圣庙坏。有酒户十馀辈投状乞修，道未及判，有幕客题状后云云。道遽罢其请，出己俸重修。 槐影参差覆杏坛，儒门子弟尽高官。却教酒户重脩庙，觅我惭惶也不难。 山翁持酒相访以画松酬之（唐·刘商） 七言绝句 押先韵 引用典故：白杜 白社风霜惊①暮年，铜瓶桑落慰秋天。怜君意厚留新画，不著松枝当酒钱。 梨树阴（唐·刘商） 七言绝句 押元韵 福庭人静少攀援，雨露偏滋影易繁。磊落紫香香①亚树，清阴满地昼当轩。 画石（唐·刘商） 七言绝句 押先韵 引用典故：五色石 苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。那知忽遇非常用，不把分铢补上天。  评注（点击查看或隐藏评注）《唐诗鉴赏辞典》： 这是一首题画诗。作者刘商，诗人兼画家。他本人爱画松石树木。这幅题诗的画，也许就是刘商本人的创作。根据诗作的内容，作者是用这一诗一画来表现自己的精神境界，寄托自己的理想、抱负不能施展的悲愤。 开头两句写画石本身，相当于一般抒情诗中的写景。“苍藓千年”与“坚贞一片”是“千年苍藓”与“一片坚贞”的倒文。这两句的大意是：一块古老的长满了青苔的石头出现在画面上，它那一片坚贞的内质，通过画上的设色充分表现了出来。既赞石，又赞画，亦即自赞。神完气足，犹如累巨石于高冈，为下文的反跌蓄势。 前两句借画说石，后两句便只就“石”生发。它没有顺着上文说下去，却以“那知”二字拗转笔意。“那知忽遇非常用，不把分铢补上天！”感叹突如其来，如石破天惊，出人意表。就“石”来说，其“非常之用”，即不同寻常的用途，便是“补天”了。“补天”，原是我国古代的一个神话，《淮南子》、《列子》中都有记载。据说在远古的时候，天上出现缺口，造成了很大的灾难。于是，有一个名叫女娲的神炼制出五色石，补好了天上的缺口。因此后代诗人常把炼石补天作为整顿乾坤、挽回颓势的非常之举。而今作者却生感叹：遇此“补天”机会，却分铢不能得用，如杜甫所谓“我能拔尔抑塞磊落之奇才”（《短歌行赠王郎司直》）者，谁为其人呢？两句借天上映喻人间，借石头比拟自身。上下两联一起一跌，相反相成，构成一幅完整的贞士不遇图，完足作者本意。 《画石》一诗，明写处画是宾，石是主；暗喻处则石是宾，人是主；天上是宾，人间是主。章法井然，余地宽阔，耐人寻味。 （陈志明 陈长明） 裴十六厅即事（唐·刘商） 七言绝句 押删韵 主人能政讼庭闲，帆影云峰户牖间。每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。 送僧（唐·刘昭禹） 七言绝句 押先韵 题注：（一作送休公归衡）。（一作周贺诗） 草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。衡阳旧寺秋归去①，门②锁寒潭几树蝉。 《诗薮》： 《品汇》有刘昭属《送休上人之衡岳》诗一绝，此必昭禹作，“禹”与“属”文相乱耳。休上人即贯休，事楚图，尝居衡岳间。诗云：“草履初登南岳船……” 《十国春秋》：昭禹有《送休上人之衡岳》、《经费冠卿旧居》二章，甚称于时。 荅玄士（唐·卓英英） 七言绝句 押先韵 数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。神仙既有丹青术，携取何妨入洞天。 悲秋（唐·卢殷） 七言绝句 押寒韵 引用典故：团扇 秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。 维扬郡西亭赠友人（唐·卢殷） 七言绝句 押先韵 引用典故：乘羊入市 萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。玉人此日心中事，何似乘羊入市年。 赠韩山人（唐·卢纶） 七言绝句 押删韵 见君何事不惭颜，白发生来未到山。更叹无家又无药，往来唯在酒徒间。 同路郎中韩侍御春日题野寺（唐·卢纶） 七言绝句 押寒韵 寺前山远古陂宽，寺里人稀①春草寒。何事最堪悲色相，折花将与老僧看。 谪后再书一绝（唐·卢肇） 七言绝句 押寒韵 崆峒道士误烧丹，赤鼠黄牙几许难。坠堕阎浮南斗下，不知何事犯星官。 喜杨舍人入翰林（唐·卢肇） 七言绝句 押咸韵 御笔亲批翰长衔，夜开金殿送瑶缄。平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。 古词（唐·卫象） 七言绝句 押寒韵 鹊血雕①弓湿未乾，鸊鹈新淬③剑光②寒。辽东老将鬓成雪，犹向旄头夜夜看。 《唐诗选脉会通评林》： 周敬曰：雄壮。周珽曰：烈士暮年，壮心尚自不已，怀才未试者，可不思乘时策志乎？此于调法中，另出一番心口，故可横峙古今。 华（一作花）下二首 其二（唐·司空图） 七言绝句 押先韵 关外风昏欲雨天，荠花耕倒枕河壖。村南寂寞时回望，一只鸳鸯下渡船。 梦中（唐·司空图） 七言绝句 押删韵 几多亲①爱在人间，上彻霞②梯会却还。须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。 偶作（唐·司空图） 七言绝句 押删韵 索得身归未保閒，乱来道在辱来顽。留侯万户虽无分，病骨应消一片山。 商山二首 其二（唐·司空图） 七言绝句 押先韵 石楠（唐·司空图） 七言绝句 押删韵 王官二首 其一（唐·司空图） 七言绝句 押删韵 风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。 狂题十八首 其十三（唐·司空图） 七言绝句 押先韵 芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。应到去时题不尽，不劳分寄校书笺。 游仙二首 其一（唐·司空图） 七言绝句 押先韵 蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。 扇（唐·司空图） 七言绝句 押先韵 珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。 歌者十二首 其十（唐·司空图） 七言绝句 押删韵 重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。 登岘亭（唐·司空曙） 七言绝句 押删韵 引用典故：堕泪岘山 岘山回首望秦关，南向荆州几日还①。今日登临唯有泪，不知风景在何山。 江村即事（唐·司空曙） 七言绝句 押先韵 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 《唐诗解》： 全篇皆从“不系船”三字翻出，语极浅，兴味自在。 《唐诗归》：钟云：达甚。 《唐诗归折衷》：唐云：兴趣可嘉，不止于达。敬夫云：不言乐，其乐无穷矣。 《历代诗法》：口头语，意趣自别。 《诗式》：首句以“罢钓”二字作主，则以下纯从“罢钓”着笔。顾“罢钓”以后，从何处着笔？盖从钓船言，既已罢钓，正当系船，乃以“不系船”三字承之，则诗境翻空，出人意外。二句值江村月落之时，眠于船上，任其所之，便有洒然无拘滞之意。……凡做诗，意贵翻陈出新，如此首是。若于“不系船”三字，非著一“不”字，则“罢钓”以后，便系船矣，以下无论如何刻划，总落恒蹊，断难如此灵妙。[品]超诣。 《唐人绝句精华》：此渔家乐也。诗语得自在之趣。 《唐诗鉴赏辞典》：这首诗写江村眼前情事，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。 “钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船能安然入睡吗？这就引出了下文： “纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面的问题。“纵然”、“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，又有什么关系呢？这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上。 这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。 （吴小林） 送郑佶归洛阳（唐·司空曙） 七言绝句 押删韵 苍苍楚色水云间，一醉春风送尔还。何处乡心最堪羡，汝南初见洛阳山。 潭州鹤会（唐·吕岩） 七言绝句 押先韵 这回相见不无缘，满院风光小洞天。一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。 绝句 其二十（唐·吕岩） 七言绝句 押先韵 朝泛苍梧暮却还，洞中日月我为天。匣中宝剑时时吼，不遇同人誓不传。 绝句 其二十三（唐·吕岩） 七言绝句 押先韵 不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。起来旋点黄金买，不使人间作业钱。 |
