浴罢华清第二汤。红绵扑粉玉肌凉。娉婷初试藕丝裳。
浣溪沙 其二 南郑席上（宋·陆游） 南乡子 其一（宋·陆游） 押阳韵  评注（点击查看或隐藏评注）①吴：泛指南方。 樯：桅杆。泛指舟船。 ②驿：古时传送文书者休息、换马的处所。这里泛指行程。 ③霜：这里指白发。 【评解】 这首词是陆游奉调入京、即将离开成都时的作品。既写出对故乡的怀念，又流露了对成都的无限留恋。上片是想见归途中的情景。水驿江程，芳洲系缆。斜阳夕照，烟树参差。 下片推想重返故乡的境况。愁鬓点霜，故交零落，凄凉况味，反觉不如他乡矣。心理刻画，细致入微。全词意境幽美，景色如画。委婉清丽，含凄无限。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：入手处仅写舟行，已含有客中愁思。 “料阳”二句秀逸入画。继言满拟以还乡之乐，偿恋阙之怀，而门巷依然，故交零落，转不若寂寞他乡，尚无睹物怀人之感，乃透进一层写法。 淳熙五年（1178 年）春二月，陆游自蜀东归，秋初抵武昌。这首词是作者在将要到武昌的船中所写的。 上片写行程及景色 。“归梦寄吴樯，水驿江程去路长 。”写作者只身乘归吴的船只，虽经过了许多水陆途程，但前路还很遥远 。陆游在蜀的《秋思》诗，已有“吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情”之句；动身离蜀的《叙州》诗，又有“楚柁吴樯又远游，浣花行乐梦西州” 之句。屡言“吴樯”，无非指归吴的船只。担忧前程的遥远，寄归梦于吴樯，也无非是表达归吴急切的心情 ，希望船行顺利、迅速而已。妙在“ 寄梦 ”一事，措语新奇，富有想象力，有如李白诗之写“我寄愁心与明月”。“想见芳洲初系缆，斜阳，烟树参差认武昌 。”“ 想见”，是临近武昌时的设想。 武昌有江山草树之胜，崔颢《黄鹤楼》诗，有“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”之句。作者设想在傍晚夕阳中船抵武昌，系缆于洲边上，必然能看见山上山下，一片烟树参差起伏的胜景时的情景。单单一个“认”字，便见是归途重游，已有前游印象，可以对照辨认。这三句，写景既美，又切武昌情况；用笔贴实凝炼，而又灵活有情韵。 下片抒情。“愁鬓点新霜，曾是朝衣染御香。”上句自叹年老，是年五十四岁；下句追思曾为朝官，离开朝廷已经很久。这次东归，是奉孝宗的召命，念旧思今，一样是前程难卜，感情复杂，滋味当然不会好受。“朝衣”事，是从贾至《早朝大明宫呈两省僚友》“剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香”、岑参《寄左省杜拾遗 》“晓随天仗入 ，暮惹御香归”中演化而出。 下面三句，与上片结尾相同，也是运用了设想的手法。 作客思乡 ，本是诗人描写晋王赞诗：“ 人情怀旧乡，客鸟思故林。”唐李商隐诗：“人生岂得长无谓，怀古思乡共白头 。”陆游在蜀，也有思乡之句，如“久客天涯忆故园”、“故山空有梦魂归”等。这时作者在还乡途中，忽然想起 ：“重到故乡交旧少，凄凉，却恐他乡胜故乡” 。意境新奇 。这个意境，似源于杜甫《得舍弟消息》诗 ：“乱后谁归得 ？他乡胜故乡。” 但杜甫说的是故乡遭乱，欲归不得，不如在他乡暂且安身，是对过去之事的比较；陆游说的是久别回乡，交旧多死亡离散的变化，怕比客居他乡所引起的寂寞与伤感更大，是对未来之事的顾虑。语句相同，旨趣不同，着了“却恐”二字，更觉得这不是简单的沿袭。 这未必就等于黄庭坚所说的“ 脱胎换骨”，而更可能是对各自生活感受的不谋而合。这种想归怕归的心情，内心是矛盾的，所以陆游到家之后，有时有“孤鹤归飞，再过辽天 ，换尽旧人”、“ 又岂料如今余此身”（《 沁园春 》）之叹；有时又有“营营端为谁”、“不归真个痴”之喜。这首词，精炼贴实之中 ，情景交至，设想新奇，虽词较短，但富有很深的意味。 朝中措 其一 梅（宋·陆游） 幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。 ①东皇：司春之神。 【评解】 这首咏梅词，虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花的特点着意描写。作者运用拟人化手法，借梅花以自喻。梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句咏花而见本意，余皆借梅自喻，飘零孤恨，其冷淡绝似寒梅。但梅花虽未逮秾春，而东皇先识，胜于百花，尽有江上芙蓉，一生未见春风者。放翁受知于孝宗，褒其多闻力学，授枢密院编修。虽出知外州，书生遭际，胜于槁项牖下多矣。 故其结句自伤亦以自慰也。 一丛花 其二（宋·陆游） 西江月 咏丁香菊（宋·陈师道） 浅色千重柔叶，深心一点娇黄。只消可意更须香。 好个风流模样。 玉蕊今谁攀折，诗人此日凄凉。正须蛮素作伊凉。 与插钗傍鬓上。 阮郎归 其一（宋·黄庭坚） 画堂春 其一（宋·黄庭坚） 东堂西畔有池塘。使君棐几明窗。日西人吏散东廊。 蒲苇送清凉。 翠管细通岩溜，小峰重叠山光。近池催置琵琶床。 衣带水风香。 画堂春 其二（宋·黄庭坚） 摩围小隐枕蛮江。蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊。 不到晚来凉。 相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。不因送客下绳床。 添火炷炉香。 西江月 茶（宋·黄庭坚） 西江月（宋·黄庭坚） 押阳韵 老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。 满庭芳 其二（宋·黄庭坚） 明眼空青，忘忧萱草，翠玉闲淡梳妆。小来歌舞，长是倚风光。 我已逍遥物外，人冤道、别有思量。难忘处，良辰美景，襟袖有馀香。 鸳鸯。头白早，多情易感，红蓼池塘。又须得，尊前席上成双。 些子风流罪过，都说与、明月空床。难拘管，朝云暮雨，分付楚襄王。 好女儿 其二（宋·黄庭坚） 粉泪一行行。啼破晓来妆。懒系酥胸罗带，羞见绣鸳鸯。 拟待不思量。怎奈向、目下恓惶。假饶来后，教人见了，却去何妨。 碧桃春/阮郎归（宋·丁持正） 几年辛苦捣元霜。一朝琼粉香。云英缥渺曳仙裳。 相将骑凤凰。 鍧帝乐，酌天浆。千年颜色芳。从兹归去白云乡。碧桃春昼长。 失调名（宋·万俟咏） 押阳韵 昔年曾共黄花酒，一笑新香。 钿带长中腔（宋·万俟咏） 钿带长。簇真香。似风前拆麝囊。嫩紫轻红，间斗异芳。 风流富贵，自觉兰蕙荒。独占蕊珠春光。绣结流苏密致，魂梦悠扬。 气融液散满洞房。朝寒料峭，殢娇不易当。著意要待韩郎。 芰荷香（宋·万俟咏） 小潇湘。正天影倒碧，波面容光。水仙朝罢，间列绿盖红幢。 吹风细雨，荡十顷、浥浥清香。人在水精中央。霜绡雾縠，襟袂收凉。 款放轻舟闹红里，有蜻蜓点水，交颈鸳鸯。翠阴密处，曾觅相并青房。 晚霞散绮，泛远净、一叶鸣榔。拟去尽促雕觞。歌云未断，月上飞梁。 一剪梅 梅（宋·丘崇） 潇洒佳人淡淡妆。特地凌寒，秀出孤芳。雪为肌体练为裳。 韵处天姿，不御铅黄。 古样铜壶湿篆章。浅浸横斜，净几明窗。何妨三弄点苔苍。 但有疏枝，依旧清香。 西江月 其一（宋·丘崇） 恰好轻篷短棹，绝胜锦缆牙樯。一声横笛起微茫。 十里红莲步障。 小待山头吐月，何妨说剑杯长。更看风露洗湖光。 水底金盘滉漾。 愁倚阑/春光好 丙申重九和钱守（宋·丘崇） 风雨骤，妒花黄。忽斜阳。急手打开君会否，是伊凉。 深深密密传觞。似差胜、落帽清狂。满引休辞还醉倒，却何妨。 鹧鸪天 其四 惜别（宋·严仁） 一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。 瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。 ①一曲危弦：弹奏一曲。 危：高。弦：泛指乐器。 ②捩：扭转。 牙樯：饰以象牙的帆樯。 【评解】 这首词着意抒写离愁别恨。上片抒写伤别。离歌一曲，痛断客肠。江心征帆，楼头粉泪，写尽离别况味。下片着重写离恨。兰舟催发，满载离恨，江水东流，别意悠长。 通篇悱恻缠绵，工丽柔媚，体现了严仁词作的风格。 【集评】 俞陛云《唐五代两宋词选释》：以“江心”、“楼上”对举，离怀自见。以句法论，在晚唐律诗中亦是佳联。结处“东流水”二句虽从唐人“请君试问东流水，别意与之谁短长”诗句脱化，而用其意作此词结句，颇有运韵。 离愁别恨，也是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同，因而词的艺术感染力也就各异。严仁的这首词，以借景抒情取胜。 “一曲危弦断客肠 ”。写楼上别筵情景：宴席将散，一曲哀弦，愁肠欲断 。万种愁情，借琴曲传出，令人魄荡魂销。首句便给通篇定下了基调，接着，作者又将笔对准到河桥附近的帆船上：人已进船，船舵和桅”、“一转 ”，包含几许离愁别恨！这一句由将别而即别，词意推进一层 ，惜别的气氛更为浓厚。“江心”句由即别转到方别。帆随云动，写出了似为云所“ 带 ”的主观感觉 。“楼上”一句 ，从对方着笔，终于拈出一个“泪”字来 ，把抒情气氛推上了高峰。以上两句互为对偶，各写一方，将惜别之情，写得深挚感人。 下片直接抒写离情别意。头两句仍为写景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作别，倍觉魂销。正是“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”！两句以美好的春景，反衬惜别之情。“载将”一句将看不见、摸不着的“离恨 ”写得具体而有分量 。结拍二句改设问为肯定语气，是全词一气写分别至此必然的感情蕴积。以悠悠不尽的东流江水，喻绵绵不断的离别愁情，使主题进一步深化，令人回味不绝。 作者在上片借景抒情，层次分明，步步推进，虽不点破，却蕴蓄着浓厚的惜别之情，是融情于景的典范。下片惜别之情滔滔而出，亲切可感，表现出作者相当高的艺术水准。 鹧鸪天 其六 闺情（宋·严仁） 高杏酣酣出短墙。垂杨袅袅蘸池塘。文鸳藉草眠春昼，金鲫吹波弄夕阳。 闲倚镜，理明妆。自翻银叶炷衙香。鸣鞭已过青楼曲，不是刘郎定阮郎。 醉桃源 春景（宋·严仁） 拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。 帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。 这首词以轻快活泼的笔调，将春天的美景和此景下美人的娇颜 、春怨，一一写出 。清新自然，朗朗上口。是严仁的又一佳作。 词的上片所写的境界，是较为常见的，但写得更为有声有色，有情有味，将画境、诗意、音响感融为一体 ，在美学上达到一个很高的境界。首句“ 拍堤春水 ”，让人仿佛感觉到风吹浪起，湖水轻轻地拍打堤岸的声音 ；而堤上的杨柳倒挂湖面 ，轻轻拂水，象是有声 ，然而却非常细微 。水中的瓣瓣落花，随波荡漾 ，种种色彩 ，阵阵幽香，都刺激着我们的感官 。然而词人并未到此为止 ，又添上一对对鸳鸯。它们在湖上自由自在游戏，一会儿嬉弄花瓣，一会儿又用小嘴去咬下垂的柳梢。这一“ 噆 ”字非常准确地表现了鸳鸯动作的迅速与细巧 。添上鸳鸯 ，整个画面就活了 ，完整了 ，并且充满了生命的气息和动态美。 词的下片转入抒情。只见小楼上的珠帘卷处，一位佳人露出淡雅的新妆，在这新妆中最突出的一点是她那件柳黄色的春衫。“春衫是柳黄”，同上片的“垂杨”是一样的颜色，让人感觉人的装束与周围的环境取得了和谐一致。词人接着为读者摄下了这样一幅剪影：她背着斜阳 ，凭阑凝望 。至于她的容颜和表情究竟如何 ，词人并未从正面予以描画 ，而仅仅从侧面着笔，写她的情韵 ；只是最后“ 风流暗断肠”一句，才用作者的主观评价给她的情绪淡淡地抹上一笔哀愁的色调。这首词前面几句自然轻快，后面一个转折，表现了轻微的哀怨。 这首词的基调是轻快灵妙的。全词笔致轻灵，意境新颖，读后能给人以精神上的愉悦。另外词的下片还注意艺术上的藏和露的关系，露出的是人物最富特征的春衫和倚阑的身影 ，隐藏的是人物的思想感情。这就留下足够的空间，让读者去想象，去回味。而成功的词作，大多如此。 雨中花慢 其二 次阎侍郎韵（宋·京镗） 跨鹤仙姿，掣鲸老手，从来眼赤腰黄。更词源峡水，才刃干将。 处处欢谣载路，时时秀句盈囊。牛头山畔，烦公敛惠，许我分光。 逢迎锦里，话旧从容，谁知各整行装。况正好、登高怀古，择胜寻芳。 少缓红莲开幕，何妨黄菊浮觞。等闲分首，征尘去后，目断斜阳。 水调歌头 其一（宋·京镗） 四载分蜀阃，万里下吴樯。老怀易感，厌听催别笛横羌。 自愧谋非经远，更笑才非任剧，安得召公棠。有志但碌碌，无绩可章章。 汉嘉守，明似月，洁如霜。邦人鼓舞，爱戴惟恐趣归忙。 况是水曹宗派，仍得苏州句法，燕寝昼凝香。且趁东风去，步武近明光。 江神子/江城子（宋末元初·仇远） 云阶步影夜凄凉。采丹房。宿芽黄。万粟千萤，风露四阑香。 歌断小山枝上月，环佩冷，怯流光。 年时金屋罩琴床。忆情郎。淡梳妆。笋玉春纤，挼蕊细浮觞。 愁夜满城今旧雨，分付菊，自重阳。 声声慢（宋末元初·仇远） 藏莺院静，浮鸭池荒。绿阴不减红芳。高卧虚堂。南风时送微凉。 游鞯践香未遍，怪青春、别我堂堂。闲里好，有故书盈箧，新酒盈缸。 只怕吴霜侵鬓，叹春深铜雀，空老周郎。弱絮沾泥，如今梦冷平康。 翻思旧游踪迹，认断云、低度横塘。离恨满，甚月明、偏照小窗。 相思引（宋末元初·仇远） 鸦墨斜行印粉香。倚楼凝望过鸿将。寸心天远，月冷梦浮湘。 题恨谩留诗叶小，合欢空恋舞衣长。旧愁千斛，深浅倩谁量。 浣溪沙 其一（宋末元初·仇远） 鸦墨鸳茸暗小窗。栀花时递淡中香。何须华屋艳红妆。 栊月凉筛金琐碎，床琴清写玉丁当。风车闲倚在回廊。 金菊对芙蓉（宋·仲殊） 花则一名，种分三色，嫩红妖白娇黄。正清秋佳景，雨霁风凉。 郊墟十里飘兰麝，潇洒处、旖旎非常。自然风韵，开时不惹，蝶乱蜂狂。 携酒独揖蟾光。问花神何属，离兑中央。引骚人乘兴，广赋诗章。 几多才子争攀折，嫦娥道，三种深香，状元红是，黄为榜眼，白探花郎。 采莲曲（宋·何应龙） 采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。 风入松 其一 西湖戏作（宋·侯寘） 风入松 其二（宋·侯寘） 东楼烟重暗山光。春意堕微茫。小红嫩绿匀如剪，黯无言、云渡澄江。 没处与人消遣，倚阑情寄斜阳。 共君今夜举清觞。投老各殊方。痴儿官事何时了，恨花时、潘鬓先霜。 唤取客帆聊住，将予同下潇湘。 风入松 其三 再用韵（宋·侯寘） 霏霏小雨恼春光。烟水更弥茫。昨宵把酒高歌处，任一声、鸡唱清江。 憔悴杏花如许，情怀应似东阳。 宿酲犹在莫传觞。消闷苦无方。几时玉杵蓝桥路，约云英、同捣玄霜。 冷落黄昏庭院，梦回家在三湘。 朝中措 其一 双头芍药（宋·侯寘） 翻阶红药竞芬芳。著意巧成双。须信扬州国艳，旧时曾在昭阳。 盈盈背立，同心对绾，联萼飞香。牢贮深沈金屋，任教蝶困蜂忙。 浣溪沙 其二 次韵王子弁红梅（宋·侯寘） 倚醉怀春翠黛长。肉红衫子半窥墙。兰汤浴困嫩匀妆。 应为长年餐绛雪，故教丹颊耐清霜。弄晴飞馥笑冯唐。 浣溪沙 其三 次韵杜唐佐秋怀（宋·侯寘） 春梦惊回谢氏塘。箧中消尽旧家香。休文多病怯秋光。 空对金盘承瑞露，竟无玉杵碎玄霜。醉魂飞度月宫凉。 |
