雨过荼蘼春欲放，轻寒约住馀芳。南园今日被朝阳。
琼葩开万点，尘世满天香。
百卉丛中红紫乱，玉肌自笑孤光。清风剪剪过纱窗。
馀酲空一洗，不数寿阳妆。
临江仙 登泗州岭九首 其五（宋·邓肃） 临江仙 登泗州岭九首 其七（宋·邓肃） 夜饮不知更漏永，馀酣困染朝阳。庭前莺燕乱丝簧。 醉眠犹未起，花影满晴窗。 帘外报言天色好，水沈已染罗裳。檀郎欲起趁春狂。 佳人嗔不语，劈面噀丁香。 右九 浣溪沙 八首 其一（宋·邓肃） 雨入空阶滴夜长。月行云外借孤光。独将心事步长廊。 深锁重门飞不去，巫山何日梦襄王。一床衾枕冷凄香。 南歌子 四首 其一（宋·邓肃） 竹影窥灯暗，泉声语夜长。小窗无梦到高唐。独引三杯长啸、步修廊。 月午衣衫冷，莲开风露香。阑干西角下银潢。我欲乘槎天上、泛寒光。 南歌子 其三（宋·邓肃） 云绕风前鬓，春开槛里妆。凤屏清昼蔼龙香。浅画娥眉新样、远山长。 比翼曾同梦，双鱼隔异乡。玉楼依旧暗垂杨。楼下落花流水、自斜阳。 江城子（宋·邓肃） 酒阑携手过回廊。夜初凉。月如霜。笑问木樨，何日吐天香。 待插一枝归斗帐，和云雨，殢襄王。 如今满目雨新黄。绕高堂。自芬芳。不见堂中，携手旧鸳鸯。 已对秋光成感慨，更夜永，漏声长。 一剪梅（宋·郑刚中） 押阳韵 汉粉重番内样妆。新染冰肌，浅浅莺黄。广寒宫迥阻归期，襟袖空馀暗淡香。 江路迢迢楚塞长。梦里题诗欲寄将。觉来斜月又沈西，一点檀心，半染微霜。 朝中措（宋·郭世模） 青灯听雨夜荒凉。归梦苦难长。坐想玉奁鸳锦，空馀臂粉衣香。 枕边共语，窗前执手，帘外啼妆。也是平生薄幸，须还几度思量。 江神子/江城子（宋·郭仲宣） 腊寒犹重见年芳。为花忙。倚雕墙。准拟巡檐，一笑但清狂。 冷蕊疏枝浑不奈，凭折取，泛清觞。 扬州春梦两微茫。记娥妆。耿冰肠。春信全通，何用玉奁香。 谁见月斜人去后，疏影乱，蘸寒塘。 鹧鸪天 其三 甲子重阳（宋·郭应祥） 谁道他乡异故乡。泉江风物似湄湘。钗头缀糁萸偏紫，杯面浮金菊倍黄。 今共古，几重阳。休将往事更平章。舞衫歌扇姑随分，又得掀髯笑一场。 鹧鸪天 其十五 丁卯岁寿太夫人（宋·郭应祥） 诞节初开七秩祥。今秋仍喜十分凉。称觞堂下孙和息，备福人间寿且康。 从庾岭，到章江。两州元自接封疆。儿曹此去分风月，莱彩潘舆乐未央。 鹧鸪天 其十八 梦符置酒于野堂，出家姬歌自制词以侑觞，次韵（宋·郭应祥） 我离浏川七载强。去思那有召公棠。方怀旧友归鸿阁，忽枉高轩戏彩堂。 频举白，剩添香。剧谈不觉引杯长。官居也有城门禁，未到三更尽不妨。 西江月 其十二 天祐遣饷牡丹，侑以新词，次韵为谢（宋·郭应祥） 为爱脸边著晕，更怜肌里生香。此花端合占年芳。 两朵那堪一样。 自叹思归陶令，忽逢好事彭郎。朋来异卉与名章。 击节何妨叹赏。 西江月 其十七 韩亨道席上次方孚若韵（宋·郭应祥） 送我匆匆行色，赖君衮衮名章。德星今夜聚清湘。 岂羡瀛洲方丈。 宾醉须教主醉，更长不怕杯长。凤鸣端合在朝阳。 飞诏来从天上。 柳梢青 其四 送别陈廉州于一片潇湘（宋·郭应祥） 合浦名邦。风流太守，紫绶金章。暂驻旌麾，来临祖席，一片潇湘。 且须缓举离觞。细看取、眉间点黄。未到还珠，已闻赐玺，归近清光。 一剪梅（宋·醴陵人士） 宰相巍巍坐庙堂。说着经量，便要经量。那个臣僚上一章，头说经量，尾说经量。 轻狂太守在吾邦。闻说经量，星夜经量。山东河北久抛荒，好去经量，胡不经量。  评注（点击查看或隐藏评注）《一剪梅》原题《咸淳甲子又复经量湖南 》。此一年应为宋理宗景字五年（1264 ）。这一年，贾似道当权朝内 ，推行所谓“经界推排法”，在江南之地大摊税收 ，百姓苦不堪言 。南宋王朝对内加紧压榨人民，对外则一味屈辱求和。醴陵士人这首词即是这一历史概况的反映。 全词先写宰相 、臣僚、太守的“经量”。随之对之发出质问 ，围绕“经量”，刻画了南宋官场的一种比较深刻的形象。 此词在形式上运用重叠的方式表达了不重复的内容。形式局部不同，内容有所变化。重叠错综刻画人物形象，又抒发愤慨的感情。全词用“经量”两字处有八句，十六字 。这种反复运用同一词语 ，便是重叠。其它词语也相互转换，形式错落。词中刻画的三种人物形象 ：“宰相、臣僚、太守 ”。从他们对“经量”的态度 ，揭示其性格特征的 。“ 巍巍宰相坐庙堂”，指贾似道以“巍巍”，突出其高高在上，不可一世；随之“说着”“便要”，在其独断专横的面目，刻上讽刺的一刀。朝廷里的臣僚的态度是看宰相的眼色行事，为之附和捧场，从头到尾赞成“经量”活脱脱的一副奴才相。“那个臣僚”，非指某一臣僚，略其名而指其实，轻点一笔，颇为不屑。“轻狂太守在吾邦 ”，指湖南醴陵县所隶属的潭州（长沙 ）知州 。他对贾似道布置下来的“经量”是，才“闻说 ”，便“星夜”执行，故说他“轻狂”。各句的词语重叠错综，虽无具体的、细致的描写。但只数语寥寥，却表现出三种形象的言语、行动、神态的不同特点。 “山东河北久抛荒 ，好去经量，胡不经量”，直逼贾似道和南宋皇帝。长期陷落的河北、山东等广大地区人民流离，田地荒芜，你们毫不理会，却风风火火地在南方丈量田地。北方的大片荒地却经由胡虏践踏，你们为什么不去经量呢！这里说的“经量”是虚借一意，这实际上就是指斥统治集团屈辱求和，毫不收复失土打算，以嘲讽的口吻写出了广大人民的心声。 水调歌头 寿何帅（宋·钟辰翁） 序：某伏以天佑皇朝，龙虎叶千龄之运；时生人杰，麒麟开六月之祥。垂弧在辰，属部胥庆。共惟某官德钟清粹，气备中和。暂借鸿名，特欲重无戎之寄；伫来凤诏，促归充左辖之虚。属初度之载临，开华年而有永。某误蒙眷予，倍切欢愉。持南丰一瓣之香，归依已切；效东鲁三寿之祝，祈颂难穷。仰冀台慈，俯赐电览。某下情无任善颂之至。 皓皓一何洁，更暴以秋阳。秋毫尘滓，如何浣得这肝肠。 况对金风初度，酌彼银河净浴，六月凛冰霜。精白生来别，日月许争光。 清明朝，清要路，遍流芳。澄清闽峤，姑命申伯式南邦。 洗得甲兵静了，去作诗书元帅，却入相吾皇。清问同天老，俾尔寿而昌。 朝中措 其三（宋·陈三聘） 去年曾醉杏花坊。柳色间轻黄。重觅旧时行迹，春风满路梅香。 平沙岸草，夫差故国，知是吾乡。梦断数声柔橹，只应已过横塘。 一丛花 溪堂玩月作（宋·陈亮） 这首词是一首玩赏风景作品，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而使它的认识意义和审美意义骤然加重。全词景象大开大变，但由于描写有序、布局有致，又有“玩月”二字贯穿其间，加上词作者丰富的思想感情提纲挈领，所以，全词结构仍显得很严谨。 全词共分三部分。上片起首两句为第一部分，先总写月照澄江、水映长空的雄伟景观。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。“冰轮”，指月。“斜辗”，即斜照。但何以必用“辗”字而不用“照”字？盖“辗”字有转动的意思，用在这里，不仅与“冰轮”搭衬得当，而且，还给人以运动感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月轮，正随着江水的流动而缓缓移动。“镜天长”，极言波明如镜，把整个长空都映现出来 。“江练”从谢朓《晚登三山还望京邑》诗“澄江静如练”句而来，谓江水清澈见底，宛如一条长长的白色绸带。“隐寒光”，则谓月光和水色浑然一体 。“ 隐”字可谓一字传神，写出了月光无声地射照江水的韵致。而“寒”字，既与上句的“ 冰轮 ”相绾合，又暗伏下片的“秋色”。这两句的江月传神写照，境界阔大，景象宛然。从“危阑”句到下片的“又疑是”句是第二部分，写秋月照耀下的江乡景色 。“危阑”句承上启下，顺笔交代一下“溪堂玩月”的感受，词人完全陶醉在这画图般的景色之中了。“危阑”，即高楼上的栏杆，照应了题面中的“溪堂”二字，说明“玩月”的所在是临江的楼台。“醉倚”，写出了作者凭栏玩月赏景的情态，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉 ”的“醉”，著此一字就把词人彼时的心态也写出来了。词人自我形象的出现，不仅丰富了这幅秋江月夜图的内容，也使它显得更有情趣。接下来“隔烟村”数句，便从不同的角度、不同的侧面对“人如画”的“画”作了具体的描绘 。“隔烟村”句从听觉的角度写渔舟夜归。“鸣木桹”也作“鸣榔”，渔人捕鱼时用长木板敲打船舷，发出桹桹的声音 ，使鱼惊而入网，故云。但词人只是凭栏所闻，而且又因隔着烟霭迷蒙的江村，不辨渔舟从何而来，归向何处，故云“何处鸣桹”。“乌鹊”三句从视觉的角度着墨，写了三种事物的三种表现：乌鹊倦于栖息，鱼龙（复词偏义，实际就是指鱼）惊而跃起，只有北斗星默默地挂在垂杨梢头。至于乌鹊何以“倦栖 ”，鱼龙又何以“惊起”，是因为月光明亮，还是因为渔舟鸣桹，词人没说，也不必说，何况“倦”、“惊”云云，本来就包含着想象的成分，带上了词人的主观感觉。这三句虽然都从局部着墨，但布局得宜，很有层次，而且静中有动，使这幅“画”显得更有生意。 过片继续写景 。换头两句又从整体上勾勒一笔，为上片所写之景描绘出一个更为广阔的背景，使整个画面显得更加瑰伟壮丽：芦花千顷，江水迷茫，渺无天际的秋色笼罩着整个江乡。芦花是江乡秋色中最富代表性的景物之一，写芦花便突出了江乡的特点。而云“ 千顷”，则极言辽阔无垠，并非确指。至于“水微茫 ”，这一则是月光水色交相辉映，二则也因为芦花纷纷扬扬，所以远远看去，便有了朦朦胧胧的感觉。 下片“楼台”两句与上片“危阑 ”句遥相呼应，把镜头拉到自己的身边来 ，进一步抒写凭栏“玩月”的感受。词人伫立江楼，看到秋江月夜下的清丽景象，恍若梦游仙境 ，又仿佛置身于洛水之滨，湘水之畔。洛水（在今河南省），相传是女神宓妃出没的地方，张衡《思玄赋》曾有“载太华之女兮，召洛浦之宓妃”的诗句 ，后来曹植还专门写过一篇《洛神赋》，描写了一个人神恋爱的故事。潇湘，这里指湘水（在今湖南省），屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇 ，都和湘水有关 ，写的是湘水之神的恋歌。这里“洛浦潇湘”合而用之，不仅突出了江乡之美，给词人描绘的这幅秋江月夜图涂上了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。 结拍三句为第三部分，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感 。“风露”句极写寒气浓重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰轮斜辗”遥相呼应 ，显示出时间的推移 、景象的变化和词人“溪堂玩月”之久 。但既云“山河影转”，境界就更为开阔，整个空间都在随着时间的推移而变化着，而不仅仅局限于“溪堂 ”和“江乡”，它分明织进了词人的想象。这两句全为结拍一句蓄势 。“今古”句是全词的结穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感触所在。从古到今，明月无殊，普照人间。但词人何以会有“今古照凄凉”之感呢？这种感受首先是从严酷的现实而来。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不仅不思恢复，还对主张和坚持抗金的人进行压制迫害，使他们“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。词人自己的抗金方略，不但未被采纳、不被理解，反遭陷害。现在，词人登上江楼，看到雄伟壮丽的秋江月夜景色，自然要引起他的无限感慨。词人还想到了“ 古”，想到了历史上曾经出现过的南北分裂局面，故云“今古照凄凉”。“山河影转”句已自隐寓着江山易主之感，最后再以“今古”句一结，就和盘托出了作者感时伤景的悲凉情怀，使全词意韵和格调为之一变，带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。这样就使词从词人赏玩风景的情事范围开拓出去，具有了更多的内容，提高了词的境界，丰富了词的内涵。总观结拍三句，气象恢宏，意境雄浑，声情悲壮，含义深远。 陈亮所作的词的风格并非单一，于豪迈奔放之外还有幽雅秀丽的一面，而这首词则又另具风韵，远非豪迈奔放和幽雅秀丽所能概括 。这首词的内容如题，通篇描绘秋江月夜的瑰丽景象，只在词的结尾处才透露出作者感时伤怀的悲凉情怀。 秋兰香（宋·陈亮） 未老金茎，些子正气，东篱淡伫齐芳。分头添样白，同菊几般黄。 向闲处、须一一排行。浅深饶间新妆。那陶令，漉他谁酒，趁醒消详。 况是此花开后，便蝶乱无花，管甚蜂忙。你从今、采却蜜成房。 秋英诚商量。多少为谁，甜得清凉。待说破，长生真诀，要饱风霜。 汉宫春 见早梅呈吕一郎中郑四六监岳（宋·陈亮） 雪满江头，怪一枝不耐，还漏微阳。诗人越样眼浅，早自成章。 群葩如绣，到那时、争爱春长。须知道，未通春信，是谁饱试风霜。 堪笑红炉画阁，问从来寒气，损甚容光。枝头有花恁好，映带新妆。 水调歌头 癸卯九月十五日寿朱元晦（宋·陈亮） 人物从来少，篱菊为谁黄。去年今日，倚楼还是听行藏。 未觉霜风无赖，好在月华如水，心事楚天长。讲论参洙泗，杯酒到虞唐。 人未醉，歌宛转，兴悠扬。太平胸次，笑他磊磈欲成狂。 且向武夷深处，坐对云烟开敛，逸思入微茫。我欲为君寿，何许得新腔。 沁园春 其十八 庚子岁自寿（宋·陈人杰） 未省吾生，石室云林，金门玉堂。但吕公来说，风神清怪，甘公来说，寿禄高强。 果若人言，自应年少，曳紫鸣珂游帝乡。何为者，更风尘牢落，歧路回皇。 替人缝嫁衣裳。奈未遇良媒空自伤。岂平生犹欠，阴功活蚁，从前未卜，吉地眠羊。 岁晏何如，时来便做，但恐鬓毛容易霜。今休问，且揆予初度，满引金觞。 沁园春 其十九 辛丑岁自寿（宋·陈人杰） 五彩云中，群玉峰头，是吾故乡。为瑶池侍宴，偶违酒令，玉皇降敕，谪作诗狂。 桧柏风姿，山林气象，未到中年先老苍。西湖路，尽留连光景，傲睨冰霜。 东窗。剪烛焚香。剩满引梅花进寿觞。梦群仙相庆，烹炮麟凤，十洲同往，骖翳鸾凰。 约向人间，尽偿吟债，依旧乘风来帝旁。如今未，且百年管领，橘绿橙黄。 永遇乐 旧上声韵，今移入平声（宋·陈允平） 玉腕笼寒，翠阑凭晓，莺调新簧。暗水穿苔，游丝度柳，人静芳昼长。 云南归雁，楼西飞燕，去来惯认炎凉。王孙远，青青草色，几回望断柔肠。 蔷薇旧约，尊前一笑，等闲孤负年光。斗草庭空，抛梭架冷，帘外风絮香。 伤春情绪，惜花时候，日斜尚未成妆。闻嬉笑，谁家女伴，又还采桑。 恋绣衾（宋·陈允平） 缃桃红浅柳褪黄。燕初来、宫漏渐长。任日转、花梢也，倚兰屏、犹未试妆。 秦鸾旧曲无心理，忆年时、相傍采桑。听绿树、娇莺啭，一声声、都是断肠。 南歌子 茉莉（宋·陈允平） 素质盈盈瘦，娇姿淡淡妆。曲勾阑畔倚秋娘。一撮风流都在、晚西凉。 彩线串层玉，金篝络细香。半钩新月浸牙床。犹记东华年少、那门相。 柳梢青 其二（宋·陈允平） 沁月凝霜。精神好处，曾悟花光。带雪煎茶，和冰酿酒，聊润枯肠。 看花小立疏廊。道是雪、如何恁香。几度巡檐，一枝清瘦，疑在蓬窗。 风入松 寿恕齐谢待制（宋·陈允平） 西清人住水云乡。心静日偏长。闲中自乐壶天趣，笑红尘、谁是羲皇。 叠嶂双溪争似，西湖雨色晴光。 碧龟巢处藕花香。波影浸书床。庭前一种红兰树，薰风又、吹长瑶芳。 竹外椿前舞彩，柳边槐底鸣珰。 风流子 其二（宋·陈允平） 残梦绕林塘。诗添瘦、瘦不似东阳。正流水荡红，暗通幽径，嫩篁翻翠，斜映回墙。 对握宝筝低度曲，销蜡靓新簧。莺懒昼长，燕闲人倦，乍亲花簟，慵引壶觞。 帘栊深深地，歌尘静、芳草自碧空厢。十二画桥，一堤烟树成行。 向杜鹃声里，绿杨庭院，共寻红豆，同结丁香。春已无多，祗愁风雨相妨。 丑奴儿/采桑子（宋·陈允平） 岁寒时节千林表，独耐风霜。妒粉欺黄。澹澹衣裳薄薄妆。 西湖十二阑干曲，倚遍寒香。白鹭横塘。一片孤山几夕阳。 红林檎近 其一（宋·陈允平） 浣溪沙 其一（宋·陈允平） 睡起朦腾小篆香。素纨轻度玉肌凉。竹深荷净少炎光。 雨过乱蝉嘶古柳，日斜双鹭立闲塘。更将心事自商量。 诉衷情令 其二（宋·陈允平） 嫩寒侵帐弄微霜。客泪不成行。料得黄花憔悴，何日赋归装。 楼独倚，漏声长。暗情伤。凄凉况味，一半悲秋，一半思乡。 琴调相思引（宋·陈允平） 金谷园林锦绣香。踏青挑菜又相将。凤台人远，离思入三湘。 花著雨添红粉重，柳随风曳碧丝长。薄情鸾燕，春去怎商量。 |
