宝剑千金装，登君白玉堂。身为平原客，家有邯郸娼。
使气公卿坐，论心①游侠场。中年不得意②，谢病客游梁。
济上四贤咏 成文学（唐·王维） 五言律诗 押阳韵 题注：三首，济州官舍作。 从岐王夜宴卫家山池应教（唐·王维） 五言律诗 押阳韵 奉和杨驸马六郎秋夜即事（唐·王维） 五言律诗 押阳韵 过福禅师兰若（唐·王维） 五言律诗 押阳韵 春日上方（一作房）即事（唐·王维） 五言律诗 押阳韵 引用典故：鸠形 杂曲歌辞 少年行四首 其二（唐·王维） 七言绝句 押阳韵  评注（点击查看或隐藏评注）《增订评注唐诗正声》： 初出身从军，是其侠烈真处。 《唐诗训解》：少年场中语，太白“纵死侠骨香，不惭世上英”正与此同。 《唐诗解》：此羽林少年羡布衣任侠而为愤激之词：安知不向边庭之苦者，乃能垂身后名。此盖指郭解之流，虽或捐躯，而侠烈之声不减。 《唐诗选脉会通评林》：黄家鼎曰：说得侠士壮怀，凛凛有生气。 《王右丞集笺注》：诗意谓死于边庭者，反不如侠少之死而得名，盖伤之也。 奉和圣制十五夜然灯继以酺宴（一有之作二字）应制（唐·王维） 五言排律 押阳韵 上路笙歌满，春城漏刻长。游人多昼日，明月让灯光。 鱼钥通翔凤，龙舆出建章。九衢陈广乐，百福透（一作迓）名香。 仙伎来金殿，都人绕玉堂。定（一作止）应偷妙（一作艳）舞，从此学新妆。 奉引迎三事，司仪列（一作立）万方。愿将天地寿，同以献君王。 春日直门下省早朝（时为右补阙）（唐·王维） 五言排律 押阳韵 四十五（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 昭德皇后挽歌词（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 钱侍郎使君以题庐山草堂诗见寄因酬之（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。 事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。 春夜宿直（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。 月砌漏幽影，风帘飘闇香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。 夜泊旅望（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 少睡多愁客，中宵起望乡。沙明连浦月，帆白满船霜。 近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。 《唐诗近体》： 律法严整，尚与盛唐相近。 小院酒醒（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。 未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。 重咏（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 日觉双眸暗，年惊两鬓苍。病应无处避，老更不宜忙。 徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。 老戒（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 早夏游平原回（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。 紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一盏冷云浆。 酬梦得穷秋夜坐即事见寄（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。 菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬煖寒酒，先拟共君尝。 《瀛奎律髓》： 三四有情味。 《瀛奎律髓汇评》：查慎行：五六有作意。纪昀：却雅健。 惜春赠李尹（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 春色有时尽，公门终日忙。两衙但①不阙，一醉亦何妨。 芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。 酬思黯戏赠同用狂字（唐·白居易） 五言律诗 押阳韵 引用典故：金钗十二行 钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜①。 慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。 石榴树（一作石楠树）（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 可怜颜色好阴凉，叶剪红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，熏笼乱搭绣衣裳。 春芽细炷千灯燄，夏蕊浓焚百和香。见说上林无此树，只教桃柳①占年芳。 香炉峰下新卜山居草堂初成偶题东壁（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。 洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。来春更葺东厢屋，纸阁芦帘著孟光。 登西楼忆行简（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，漫天秋水白茫茫。 风波不见三年面，书信难传万里肠。早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。 《全唐诗佳句赏析》： 风波不见三年面书信难传万里肠 这两句是说，经过风风雨雨的波折，我们已经有三年没有见面了。书信实难传达万里之外的思念之情。两句诗反映出白居易与白行简手足情深。 送萧处士游黔南（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 春至（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 东院（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 病中对病鹤（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，只合相随觅稻粱。 但作悲吟和嘹唳，难将俗貌对昂藏。唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。 二月五日花下作（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 二月五日花如雪，五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐，不关身事莫思量。 羲和趁日沈西海，鬼伯驱人葬北邙。只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。 西湖晚归回望孤山寺赠诸客（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。卢橘子低山雨重，棕①榈叶战水风凉。 烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。 《贯华堂选批唐才子诗》： 前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。 《唐诗别裁》：孤山一路风景，即名画家亦不能到（“烟波澹荡”两句下）。 《唐诗笺注》：此篇章法又妙。上半是写“西湖晚归”，下半是写“回望孤山”；只“请君”二字是“赠诸客”也。其妙处在第八句与第一句相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六“烟波”即“柳湖”也，“楼殿”即“松岛莲花寺”也。以“澹荡摇空碧”之烟波，映“参差倚夕阳”之楼殿，即所谓“蓬莱宫在水中央”也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用“请君”字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！ 《唐宋诗醇》：句法挺健，由字法生新也。“重”字、“战”字、“摇”字、“倚”字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。 《网师园唐诗笺》：有声画。 《五七言今体诗钞》：非至西湖，不知此写景之工。 《昭昧詹言》：此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点“归”字，而以密字攒炼出之。 《唐诗鉴赏辞典》：长庆二年（822）秋至四年夏，白居易在杭州任刺史。政事之余，他常喜欢到佛寺里听听僧侣讲经。这首诗便是写他与“诸客”听讲归来时的感受。作品生动地描绘了孤山寺的秀美，风景中处处点染着诗人的喜悦之情。 “柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。柳湖，即西湖，因湖上垂柳掩映，故云；松岛，即孤山，因山矗立湖中，故称：莲花寺，即孤山寺，湖中莲花盛开，因而以之形容其美；道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说“西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。 上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个“凉”字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。 诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说“烟波淡荡摇空碧。”“淡荡”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：“楼殿参差倚夕阳”，“参差”二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。”──落笔到“回望孤山赠诸客”的题旨，作品便戛然而止。蓬莱，神话中海上的仙山，而孤山寺中又有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。 这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。 （傅经顺） 江楼夕望招客（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水中央。 风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼销暑否，比君茅舍较清凉。 《侯鲭录》： 东坡云：“白公晚年诗极高妙。”余请其妙处，坡云：“如‘风生古木晴天雨，月照平沙夏夜霜’，此少时不到也。” 《唐宋诗醇》：高瞻远瞩，坐驰可以役万景也。他人有此眼力，无此笔力。 《五七言今体诗钞》：白傅俚俗不可耐，其佳处自不相掩。 《养一斋诗话》：东坡谓白诗晚年极高妙。或问之，曰：“风生古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。”余按此二语殊平浅，非白诗之妙者，不解东坡何以赏之？至如“不知皇甫七，池上兴何如”，“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏日凉”，“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”，“无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅银鱼”，弥浅而俚矣。学之必成村巷盲词，不可不慎。 《全唐诗佳句赏析》：风吹古木晴天雨①月照平沙夏夜霜② ①晴天雨：风吹古木，飒飒作响，像雨声一般，但天空却是晴朗的，所以叫“晴天雨”。 ②夏夜霜：月照平沙，洁白似霜，但却是夏夜，所以叫“夏夜霜”。 七律《江楼夕望招客》作于杭州刺史任内。这两句是说，风吹古木，声如落雨，月照平沙，白似霜。写夏夜清凉、优美的风光，逼真、传神。“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇，措词独特，意境高妙。 江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 澹烟疏雨间斜阳，江色鲜明海气凉。蜃散云收破楼阁，虹残水照断桥梁。 风翻白浪花千片，雁点青天字一行。好著丹青图画①取，题诗寄与水曹郎。 《全唐诗佳句赏析》： 风翻白浪花千片①雁点青天字一行 ①花千片：风吹江水，浪花喷涌，如片片白花。 ②字一行：雁群从青天经过，排成“人”字或“一”字。 原诗是一首七律，作于杭州刺史任内。这两句是说，风吹水面，白浪翻卷，好像千万片花瓣。碧空高远，大雁飞行，犹如在青天点上字迹一行。诗人巧妙地剪裁了江上雨后的自然景物，一仰，以实字写实景，构成了清新和谐的画面。原诗上下两句一俯是诗人在一个天的傍秋晚，登上杭州城楼眺望，赞赏景色的优美，于是请人画为图幅，并题了这首诗寄给张籍。张籍特地写了《答白杭州郡楼登望画图见寄》，赞叹说：“乍惊物色从诗出，更想工人下手难。”称赞白居易把景物写活了。 闲出觅春戏赠诸郎官（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 闻行简恩赐章服喜成长句寄之（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 早发赴洞庭舟中作（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，舟移声拽管弦长。 渐看海树红生日，遥见包山白带霜。出郭已行十五里，唯消一曲慢霓裳。 《唐七律选》： 又是一境界。苏、杭名胜，旧云“不得刊置他处”是也（“棹举影摇”二句下）。与颈句不复者，彼写舟驰，此形曲慢也（末二句下）。）。 早春同刘郎中寄宣武令狐相公（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，新添几卷好篇章。 马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。 花前有感兼呈崔相公刘郎中（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 落花如雪鬓如霜，醉把①花看益自伤。少日为名②多检束，长年无兴可颠狂。 四时轮转春常少，百刻支分夜苦长。何事同生③壬子岁，老于崔相及刘郎④。 赠朱道士（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，三尸卧①死为休粮。 醮坛北向宵占斗，寝室东开早纳阳。尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。 嵩阳观夜奏霓裳（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 吾土（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 引用典故：荣先生 身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，琴诗酒里到家乡。 荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。不用将金买庄宅，城东无主是春光。 《全唐诗佳句赏析》： 水竹花前谋活计琴诗酒里到家乡 七律《吾土》约作于大和四年（公元830年）白居易任河南尹时。这两句的前两句是：“身心安处为吾土，岂限长安与洛阳”。四句诗的意思是，我的故乡不限于一个固定的地方，在水、竹、花前谋生活，有琴、诗、酒，身心安宁，就是我到了自己的家乡，不管它是长安还是洛阳。委婉地反映了诗人欲离开混浊官场，过宁静生活的心境。含蓄蕴藉，耐人琢磨。 座中戏呈诸少年（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，假如老健莫誇张。 兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。不为倚官兼挟势，因何入得少年场。 南龙兴寺残雪（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕①四廊。老趁风花应不称，闲寻松雪正相当。 吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。 十二月二十三日作兼呈晦叔（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，犹应醉得两三场。 病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。闻健偷闲且勤①饮，一杯之外莫思量。 池上逐凉二首 其一（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，浅池平岸庳藤床。 簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。遍问交亲为老计，多言宜静不宜忙。 《全唐诗佳句赏析》： 门前便是红尘地林外无非赤日天 这两句是说，在酷热的暑天，诗人在林中的池边乘凉，好不舒坦！然而，池门前便是烈日照射的土地，林外边无非是赤日炎炎的天空。以林外、门前的炎热，烘托出池上的凉爽，以对比手法，显出不同的景象。 初冬月夜得皇甫泽州手札并诗数篇因遣报书偶题长句（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，梦寻来路绕羊肠。 水南地空多明月，山北天寒足早霜①。最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。 早夏晓兴赠梦得（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，开箱衣带隔年香。 无情亦任他春去，不醉争销得昼长。一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。 九月八日酬皇甫十见赠（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，时时吟咏亦无妨。 霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。 对镜偶吟赠张道士抱元（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，丹砂一粒不曾尝。 眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。今日逢师虽已晚，枕中治老有何方。 老病相仍以诗自解（唐·白居易） 七言律诗 押阳韵 宿樟亭驿（唐·白居易） 五言绝句 押阳韵 夜半樟亭驿，愁人起望乡。月明何所见，潮水白茫茫。 题周家歌者（唐·白居易） 五言绝句 押阳韵 清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。 春题华阳观（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 题注：观即华阳公主故宅，有旧内人存焉。 帝子吹箫逐凤皇，空留仙洞号华阳。落花何处堪惆怅，头白宫人埽影堂。 《唐诗摘钞》： 本是“影堂何处堪惆怅，头白宫人扫落花”，却将四字转换，后人从不晓此法也。 途中寒食（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 路傍寒食行人尽①，独占春愁在路旁。马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。 酬和元九东川路诗十二首 亚枝花（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 题注：十二篇皆因新境追忆旧事，不能一一曲叙，但随而和之，唯余与元知之耳。 序：十二篇皆因新境追忆旧事，不能一一曲叙，但随而和之，唯余与元知之耳。 山邮花木似平阳，愁杀多情骢马郎。还似升平池畔坐，低头向水自看妆。 苦热题恒寂师禅室（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 人人避暑走如狂，独有禅师不出房。可是禅房无热到，但能心静即身凉。 《全唐诗佳句赏析》： 可是禅房无热到但能心静即身凉 《苦热题恒寂师禅室》是一首七绝，约作于唐宪宗元和十年(公元815年)白居易任太子左赞善大夫时。这两句是说，大热天处处炎热，禅室也不例外；但是出家人无纷繁的干扰，心闲静则觉凉。“心闲身凉”乃情通理顺的感觉，似有寓意，颇耐啄磨。 燕子楼三首 其一（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。予为校书郎时，游徐泗间，张尚书宴予。酒酣，出盼盼以佐欢。欢甚，予因赠诗云：『醉娇胜不得，风袅牡丹花。』一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日司勋员外郎张仲素缋之访予，因吟新诗，有〈燕子楼〉三首。词甚婉丽，诘其由，为盼盼作也。缋之从事武宁军累年，颇知盼盼始末。云尚书既殁，归葬东洛，而彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十馀年，幽独块然，于今尚在。予爱缋之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。 满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。 《唐诗鉴赏辞典》： 这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗，各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由，见于白居易诗的小序。其文云：“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。余为校书郎时，游徐、泗间。张尚书宴余，酒酣，出盼盼以佐欢，欢甚。余因赠诗云：‘醉娇胜不得，风袅牡丹花。’一欢而去，尔后绝不相闻，迨兹仅一纪矣。昨日，司勋员外郎张仲素绘之访余，因吟新诗，有《燕子楼》三首，词甚婉丽，诘其由，为盼盼作也。绘之从事武宁军（唐代地方军区之一，治徐州。）累年，颇知盼盼始末，云：‘尚书既殁，归葬东洛，而彭城（即徐州）有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年，幽独块然，于今尚在。’余爱绘之新咏，感彭城旧游，因同其题，作三绝句。”张尚书名愔，是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封，是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年（803－806），而张建封则已于贞元十六年（800）去世，而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书，最后又征为兵部尚书，没有到任就死了，与诗序合。再则张仲素原唱三篇，都是托为盼盼的口吻而写的，有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。 （一） 张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”，是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字，将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来，是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗？写她唉声叹气吗？都不好。因为已整整过了一夜，哭也该哭过了，叹也该叹过了。这时，她该起床了，于是，就写起床。用起床的动作，来表达人物的心情，如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光，万转千回懒下床”，就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作，而另出一奇，以人和床作极其强烈的对比，深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案，也可用来指含有此类意义的器物，如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人，一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中，这位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好从这张合欢床上起来，心里是一种什么滋味，还用得着多费笔墨吗？ 后两句是补笔，写盼盼的彻夜失眠，也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉，辗转反侧”。“地角天涯”，道路可算得长了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢？一夜之情的长度，已非天涯地角的距离所能比拟，何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢？ 先写早起，再写失眠；不写梦中会见情人，而写相思之极，根本无法入梦，都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲，摆脱常情。 白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了，当然要放下帘子御寒，霜花结在帘上，满帘皆霜，足见寒气之重。帘虽可防霜，却不能遮月，月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”，夜久则“灯残”。被冷灯残，愁人无奈，于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”，既暗示了她的身分，也反映了她生活上的变化，因为过去她是为张愔拂床，而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写，独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写，被冷与灯残合写，又增添了她拂床的动作，这就与原唱既相衔接又不雷同。 后两句也是写盼盼的失眠，但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里，别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜，醒来之后，谁会觉得夜长呢？古诗云：“愁多知夜长”，只有因愁苦相思而不能成眠的人，才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着，但感到霜月之夜如此之漫长的，只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白，感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢，这就是同中见异。 （二） 原唱第二首，写盼盼抚今追昔，怀念张愔，哀怜自己。起句是张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场，张愔“归葬东洛”，墓地就在那里。北邙松柏， 为惨雾愁烟重重封锁，乃是盼盼想象中的景象。所以次句接写盼盼在燕子楼中沉寂地思念的情形。“思悄然”，也就是她心里的“锁愁烟”。情绪不好，无往而非凄凉黯淡。所以出现在她幻想之中的墓地，也就不可能是为丽日和风所煦拂，只能是被惨雾愁烟所笼罩了。 古时皇帝对大臣表示宠信，特许剑履上殿，故剑履为大臣的代词。后二句是说：自从张愔死后，她再也没有心绪歌舞，歌声云散，舞袖香销，已经转眼十年了。白居易说她“善歌舞，雅多风态”，比之为“风袅牡丹花”，可见她去伺候其他贵人，是不愁没有出路的。然而她却毫无此念，忠于自己的爱情，无怪当时的张仲素、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。（《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。） 白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发，着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。 年轻貌美的女子谁个不爱打扮呢？可是盼盼几回想穿戴起来，却又被另外一种想头压了下去，即：打扮了给谁看呢？想到这里，就只有流泪的份儿了。所以，尽管金花褪去了光彩，罗衫改变了颜色，也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲》”，谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲，这里特别点出，也是暗示她的艺术之高妙。空箱的“空”字，是形容精神上的空虚，如妇女独居的房称空房、空闺，独睡的床称空床、空帷。在这些地方，不可以词害意。张诗说“已十年”，张愔死于元和元年（806），据以推算，其诗当作于元和十年。白诗说“十一年”，当是“一十年”的误倒。元和十年秋季以前，两位诗人同在长安，诗当作于此时。其年秋，白居易就被贬出京，十一年，他在江州，无缘与张仲素唱和了。 在这首诗里，没有涉及张愔。但他并非消失，而是存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动，乃是以张愔在她心里所占有的巨大位置为依据的。 （三） 原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首写秋之夜，这一首则写春之日。 起句是去年的事。鸿雁每年秋天由北飞南。徐州在洛阳之东，经过徐州的南飞鸿雁，不能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，认为在盼盼的心目中，这些相传能够给人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，可是人已长眠，不能写信，也就更加感物思人了。 次句是当前的事。玄禽即燕子。社日是春分前后的戊日，古代祭祀土神、祈祷丰收的日子。燕子每年春天，由南而北。逼近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，一向用来比喻恩爱夫妻。盼盼现在是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，怎么能不发生人不如鸟的感叹呢？ 人在感情的折磨中过日子，有时觉得时间过得很慢，所以前诗说“相思一夜情多少，地角天涯未是长”；而有时又变得麻木，觉得时间流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次发掘和显示了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而消逝。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空，暗尘锁一床弦索”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管”，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句景，后两句情，似断实连，章法极妙。 和诗的最后一首，着重在“感彭城旧游”，但又不直接描写对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 当年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提到他曾到张愔墓上去过。张仲素当然也还说了许多别的，但使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，怎么能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，何可再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其内。 这两组诗，遵循了最严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”的生活和感情的，白居易的继和则是抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情和爱重以及对于今昔盛衰的感叹。一唱一和，处理得非常恰当。当然，内容彼此相应，并不是说要亦步亦趋，使和诗成为唱诗的复制品和摹拟物，而要能同中见异，若即若离。从这一角度讲，白居易的和诗艺术上的难度就更高一些。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。 （沈祖棻 程千帆） 读庄子（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。为寻庄子知归处，认得无何是本乡。 《全唐诗佳句赏析》： 为寻《庄子》知归处认得无何是本乡① ①无何乡：《庄子·逍遥游》：“今子有大树，患其无用，何不树之于无何有之乡，广莫之野。”无何乡即无何有之乡，原义为没有任何东西的地方，后用以指空想的或虚幻的境界，常用以咏梦。 七绝《读庄子》是作者任江州司马时的作品。诗的前两句是：“去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤”。全诗意思是说，我从京都远谪异地，怪自己未看透官场的积弊，内心并不感到忧伤；我读了庄子知道自己何以处这种境况，苦闷时就以过恬淡闲适的生活来自解。自我解嘲，无可奈何，言无忧伤，却含愤怨，委婉言情，蕴含深沉，耐人寻思。 代春赠（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 山吐晴岚①水放光，辛夷花白柳梢黄。但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。 闻龟儿咏诗（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 寄题杨万州四望楼（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 江上新楼名四望，东西南北水茫茫。无由得与君携手，同凭栏干一望乡。 荔枝楼对酒（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。欲摘一枝倾一盏，西楼无客共谁尝。 别桥上竹（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。 元相公挽歌词三首 其一（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 铭旌官重威仪盛，骑吹声繁卤簿长。后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。 重阳席上赋白菊（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。 过温尚书旧庄（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 白石清泉抛济口，碧幢红旆照河阳。村人都不知时事，犹自呼为处士庄。 赠僧五首 自远禅师（远以无事为佛事）（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 自出家来长自在，缘身一衲一绳床。令人见即心无事，每一相逢是道场。 晚出寻人不遇（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。 秋池（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。眼尘心垢见皆尽，不是秋池是道场。 香山避暑二绝 其一（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 六月滩声如猛雨，香山楼北畅师房。夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。 送苏州李使君赴郡二绝句 其二（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 馆娃宫深春日长①，乌鹊桥高秋夜凉②。风月不知人世变，奉君直似奉吴王。 夜凉（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 露白风清庭户凉，老人先著夹衣裳。舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。 梦得得新诗（唐·白居易） 七言绝句 押阳韵 池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。 题郡中荔枝诗十八韵兼寄万州杨八使君（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 奇果标南土，芳林对北堂。素华春漠漠，丹实夏煌煌。 叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。 夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。 星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。 早岁曾闻说，今朝始摘尝。嚼疑天上味，嗅异世间香。 润胜莲生水，鲜逾橘得霜。燕支掌中颗，甘露舌头浆。 物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。 粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。 不得充王赋，无由寄帝乡。唯君堪掷赠，面白似潘郎。 行简初授拾遗同早朝入閤因示十二韵（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。 宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。 待漏排阊阖，停珂拥建章。尔随黄閤老，吾次紫微郎。 并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。 近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。 老去何侥倖，时来不料量。唯求杀（一作致）身地，相誓荅恩光。 早朝（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 山石榴花十二韵（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。 本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。 照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。 渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪綵，斑駮未匀妆。 绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香？ 恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。 裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。 霁景朱明早，芳时白昼长。秾因天与色，丽共日争光。 剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌（一作雄）黄。 根动彤云涌，枝摇赤羽翔。九微灯炫转，七宝帐荧煌。 淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。 烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。 浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。合罗排勘缬，醉晕浅深妆。 乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。 桃李惭无语，芝兰让不芳。山榴何细碎，石竹苦寻常。 蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。 岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。 翠锦挑成字，丹砂印著行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。 散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。 寡和阳春曲，多情骑省郎。缘誇美颜色，引出好文章。 东顾辞仁里①，西归入帝乡。假如君爱杀，留著莫移将②。 荅皇甫十郎中秋深酒熟见忆（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 奉和裴令公新成午桥庄绿野堂即事（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 引用典故：荀令香 池上早春即事招（英华作嘲）梦得（唐·白居易） 五言排律 押阳韵 老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。 云（一作雪）破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。 白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。 我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。 忆杭州梅花因叙旧游寄萧协律（唐·白居易） 七言排律 押阳韵 《瀛奎律髓》： “赏白初开直至落”一句最佳。 《瀛奎律髓汇评》：纪昀：五、六二句自可，然亦不必定是梅花。 《见闻搜玉》：孤山梅花虽以和靖得名，然白乐天《寄萧协律》诗云：“三年闷闷在馀杭，曾与梅花醉几场……”则自唐已赏鉴矣。 登阊门闲望（唐·白居易） 七言排律 押阳韵 阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，五千子弟守封疆。 阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。 云埋虎寺山藏色，月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌（一作兼）茂苑，今来未敢苦誇张。 《全唐诗佳句赏析》： ①虎寺：指虎丘寺。虎丘寺的房屋沿山建筑，将山包绕在其中，有“山藏寺内”之说。②娃宫：指馆娃宫。吴王夫差为西施造的宫殿。③阊门：苏州城西门。唐代阊门一代是十分繁华的地方。七言排律《登阊门闲望》作于诗人任苏州刺史时。这两句是说，围绕虎丘山建筑的佛寺，隐入白云之中，山间云雾缭绕，青翠的山峰朦朦胧胧，颜色显得暗淡；馆娃宫在月光映照下，轮廓可见，月光映在水面泛出清光，点缀出一派迷人的景色。月下观景，体察细微，既曰“闲望”，也反映出诗人的闲适心境。 九日寄微之（唐·白居易） 七言排律 押阳韵 春早秋初因时即事兼寄浙东李侍郎（唐·白居易） 七言排律 押阳韵 春早秋初昼夜长，可怜天气好年光。和风细动帘帷暖，清露微凝枕簟凉。 窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。 理曲管弦闻后院，熨衣灯火映深房。四时新景（一作境）何人别，遥忆多情李侍郎。 采地黄者（唐·白居易） 押阳韵 文柏床（唐·白居易） 押阳韵 寓意诗五首 其二（唐·白居易） 押阳韵 赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传徵拜日，恩赐颇殊常。 貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。 亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。 富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。 不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。 杂感（唐·白居易） 押阳韵 君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。 立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。 犬齧桃树根，李树反见伤。老龟烹不烂，延祸及枯桑。 城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。 鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。 都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。 斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。 使我千载后，涕泗满衣裳。 效陶潜体诗十六首 其十六（唐·白居易） 押阳韵 济水澄而洁，河水浑而黄。交流列四渎，清浊不相伤。 太公战牧野，伯夷饿首阳。同时号贤圣，进退不相妨。 谓天不爱民，胡为生稻粱。谓天果爱民，胡为生豺狼。 谓神福善人，孔圣竟栖遑。谓神祸淫人，暴秦终霸王。 颜回与黄宪，何辜早夭亡。蝮蛇与鸩鸟，何得寿延长。 物理不可测，神道亦难量。举头仰问天，天色但苍苍。 唯当多种黍，日醉手中觞。 招东邻（唐·白居易） 押阳韵 小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。 禁中月（唐·白居易） 押阳韵 海水明月出，禁中清①夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。 净落金塘②水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。 游襄阳怀孟浩然（唐·白居易） 押阳韵 楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。 今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。 南望鹿门山，蔼若有馀芳。旧隐不知处，云深树苍苍。 新秋（唐·白居易） 押阳韵 西风飘①一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。 其奈江南夜，绵绵自此长。 秋夕（唐·白居易） 押阳韵 叶声落如雨，月色白似霜。夜深方独卧，谁为拂尘床。 感樱桃花因招饮客（唐·白居易） 押阳韵 樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白如霜。渐觉花前成老丑，何曾酒后更颠狂。 谁能闻此来相劝，共泥春风醉一场。 江亭玩春（唐·白居易） 押阳韵 江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，风坠木兰红露浆。 水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。何物春风吹不变，愁人依旧鬓苍苍。 《全唐诗佳句赏析》： 水蒲渐展书带叶山榴半含琴轸①房 ①轸：通紾，指琴上转动弦线的轴。 七律《江亭玩春》约作于长庆二年（公元822年）白居易任中书舍人时。这两句是说，水上蒲草的嫩叶渐渐舒展，如捆扎书籍的带子；山石榴的嫩芽，如琴轴一样长起。比喻新颖，形象逼真，观察入微，描绘细腻，亦反映了春日的勃勃生机。 代谢好妓荅崔员外（谢好，妓也）（唐·白居易） 押阳韵 青娥小谢娘，白发老崔郎。谩爱胸前雪，其如头上霜。 别后曹家碑背上，思量好字断君肠。 池上清晨候皇甫郎中（唐·白居易） 押阳韵 饱食闲坐（唐·白居易） 押阳韵 红粒陆浑稻，白鳞伊水鲂。庖童呼我食，饭热鱼鲜香。 箸箸适我口，匙匙充我肠。八珍与五鼎，无复心思量。 扪腹起盥漱，下阶振衣裳。绕庭（一作亭）行数匝，却上檐下床。 箕踞拥裘坐，半身在日旸。可怜饱暖味，谁肯来同尝。 是岁太和八，兵销时渐康。朝廷重经术，草泽搜贤良。 尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。 唯此不才叟，顽慵恋洛阳。饱食不出门，闲坐不下堂。 子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。 为尔谋则短，为吾谋甚长。 旱热二首 其二（唐·白居易） 押阳韵 勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。 壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。 此时方自悟，老瘦亦何妨。肉轻足健逸，发少头清凉。 薄食不饥渴，端居省衣裳。数匙粱饭冷，一领绡衫香。 持此聊过日，焉知畏景长。 |
