吾多张公子，别酌酣高堂。听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。
夜别张五（唐·李白） 五言律诗 押阳韵 别储邕之剡中（唐·李白） 五言律诗 押阳韵 借问剡中道，东南指越乡。舟从广陵去，水入会稽长。 竹色溪下绿，荷花镜里香。辞君向天姥，拂石卧秋霜。 陪宋中丞武昌夜饮怀古（唐·李白） 五言律诗 押阳韵 宿巫山下（唐·李白） 五言律诗 押阳韵 引用典故：宋玉 宫中行乐词 其二（唐·李白） 五言律诗 押阳韵 引用典故：飞燕 静夜思（唐·李白） 五言绝句 押阳韵  评注（点击查看或隐藏评注）《唐诗品汇》： 刘云：自是古意，不须言笑。 《唐诗正声》：百千旅情，妙复使人言说不得。天成偶语，讵由精炼得之？ 《批点唐诗正声》：乐府体。老炼着意作，反不及此。 《增订评注唐诗正声》：郭云：悄悄冥冥，千古旅情，尽此十字（末二句下）。 《李杜诗选》：范德机曰：五言短古，不可明白说尽，含糊则有余味，如此篇也。 《唐诗广选》：有第三句，自不意其末句忽转至此。便奇（“疑是”句下）。蒋仲舒曰：“举头”、“低头”，写出踌蹰踯躅之态。 《诗薮》：太白五言，如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐、梁体格。他作视七言绝句，觉神韵小减，缘句短，逸气未舒耳。 《唐诗归》：钟云：忽然妙境，目中口中，凑泊不得，所谓不用意得之者。 《李诗钞》：偶然得之，读不可了。 《李诗通》：思归之辞，白自制名。 《唐诗解》：摹写静夜之景，字字真率，正济南所谓“不用意得之”者。 《增订唐诗摘钞》：思乡诗最多，终不如此四语真率而有味。此信口语，后人复不能摹拟，摹拟便丑，语似极率，回环尽致。 《古唐诗合解》：此诗如不经意，而得之自然。故群服其神妙。 《唐诗别裁》：旅中情思，虽说明却不说尽。 《唐诗选胜直解》：此旅怀之思。月色侵床，凄清之景也，易动乡思。月光照地，恍疑霜白。举头低头，同此月也，一俯一仰间多少情怀。题云《静夜思》，淡而有味。 《唐宋诗醇》：《诗薮》谓古今专门大家得三人焉，陈思之古、拾遗之律、翰林之绝，皆天授而非人力也，要是确论。至所云唐五言绝多法齐梁，体制自别；此则气骨甚高，神韵甚穆，过齐梁远矣。 《唐诗笺注》：即景即情，忽离忽合，极质直却自情至。 《网师园唐诗笺》：得天趣（末二句下）。 《湖楼随笔》：李太白诗“床前明月光”云云，王昌龄诗“闺中少妇不知愁”云云，此两诗体格不伦而意实相准。夫闺中少妇本不知愁，方且凝妆而上翠楼，乃“忽见陌头杨柳色”，则“悔教夫婿觅封侯”矣。此以见春色之感人者深也。“床前明月光”，初以为地上之霜耳，乃举头而见明月，则低头而思故乡矣。此以见月色之感人者深也。盖欲言其感人之深而但言如何相感，则虽深仍浅矣。以无情言情则情出，从无意写意则意真。知此者可以言诗乎！ 《诗境浅说续编》：前二句，取喻殊新。后二句，往举头、低头俄顷之间，顿生乡思。良以故乡之念，久蕴怀中，偶见床前明月，一触即发，正见其乡心之切。且“举头”、“低头”，联属用之，更见俯仰有致。 《李太白诗醇》：谢云：直书衷曲，不着色相。徐增曰：因“疑”则“望”，因“望”则“思”，并无他念，真“静夜思”也。 《唐人绝句精华》：李白此诗绝去雕采，纯出天真，犹是《子夜》民歌本色，故虽非用乐府古题，而古意盎然。 《唐诗鉴赏辞典》：胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。 一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！ 月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。 秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。 从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。 短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。 （马茂元） 寄上吴王三首 其二（唐·李白） 五言绝句 押阳韵 引用典故：挂胡床 陪侍郎叔游洞庭醉后三首 其一（唐·李白） 五言绝句 押阳韵 引用典故：七人班 今日竹林宴，我家贤侍郎。三杯容小阮，醉后发清狂。 越女词五首（越中书所见也） 其四（唐·李白） 五言绝句 押阳韵 浣纱石上女（唐·李白） 五言绝句 押阳韵 玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜。 横江词六首 其二（唐·李白） 七言绝句 押阳韵 海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。 《李太白诗醇》： 马当山横枕大江，风波恶。 永王东巡歌十一首 其三（唐·李白） 七言绝句 押阳韵 题注：永王璘，明皇子也。天宝十五年，安禄山反，诏璘领山南、岭南、黔中、江南四道节度使。十一月，璘至江陵，募士得数万，遂有窥江左意。十二月，引舟师东巡。 雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳。秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。 阙题（唐·李白） 七言绝句 押阳韵 庭中繁树乍含芳，红锦重重剪作囊。还合炎蒸留烁景，题来渭得好篇章。 秋日登扬州西灵塔（唐·李白） 五言排律 押阳韵 古风 其四十一（唐·李白） 押阳韵 秋浦歌十七首 其十一（唐·李白） 押阳韵 逻人①横鸟道，江祖出鱼梁。水急客舟②疾，山花拂面香。 秋浦歌十七首 其十五（唐·李白） 押阳韵 《唐诗广选》： 令人捉摸不着（首二句下）。蒋仲舒曰：“似”字出脱上句，最活，陈后山“白发缘愁百尺长”本此。刘会孟曰：后联活活脱脱，真作家手段。 《唐诗直解》：兴到语绝，有神韵。 《唐诗解》：托兴深微，当求之意象之外。 《李杜诗通》：古人云“发短心长”，此却缘心长，发为俱长。 《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：奇意奇调，真千古一人。周班曰：发因愁而白，愁既长，则发亦长矣，故下句解之。托兴深微，辞实难解，读者当求之意象之外。陆氏云：六朝五言绝意致既深，风华复绚，唐人即古其貌而不古其意，占其意而不古其韵，如《秋浦歌》、《劳劳亭》古意荡然矣。盖以诗之所以贵古者，以情深也，格老也，色丽也，句响也。珽细味二诗，虚神荡漾，宛转关情，真是十年梨花枪，何情不深而格不老，色不丽而句不响；乃病其“不古”耶！唐仲言云：兴到语，全主神韵，不当以字句定高下。钟伯敬谓“徒霜镜中发”胜此，是以一字之活，掩一篇之神，浅乎其言诗矣！ 《增订唐诗摘钞》：突起婉接，又翻开，奇甚。 《李太白全集》：王琦注：起句怪甚，得下文一解，字字皆成妙义，洵非老手不能。寻章摘句之士，安可以语此？ 《唐宋诗醇》：突然而起，四句三折，格力极健，要是倒装法也。 《唐诗笺注》：因照镜而见白发，忽然生感，倒装说入，便如此突兀，所谓逆则成丹也。唐人五绝用此法多，太白落笔便超。 《唐诗选胜直解》：发不可数，“三千丈”言其长也，愁多故易白，“秋霜”形其白也：倏然对镜，睹此皤然，感兹暮年，愁怀莫诉，偶于秋浦自叹之乎！ 《梅崖诗话》：太白诗“白发三千丈”、“燕山雪花大如席”，语涉粗豪，然非尔便不佳。……如少陵言愁，断无“白发三千丈”之语，只是低头苦煞耳。故学杜易，学李难。然读杜后，不可不读李，他尚非所急也。 《秋窗随笔》：太白“白发三千丈”，下即接云“缘愁似个长”，并作实咏。严有翼云：“其句可谓豪矣，奈无此理。”诗正不得如此讲也。 以下资料来源未详：（1）秋浦：唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池西。（2）个：如此，这般。（3）秋霜：形容头发白如秋霜。 狱中上崔相涣（唐·李白） 押阳韵 赠潘侍御论钱少阳（唐·李白） 押阳韵 赠别舍人弟台卿之江南（唐·李白） 押阳韵 去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。 觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。 欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。 令弟经济士，谪居我何伤①。潜虬隐尺水，著论谈兴亡。 客遇（一作云见）王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。 吾将抚尔背，挥手遂翱翔（一作凌苍苍）。 金陵酒肆留别（唐·李白） 押阳韵 《苕溪渔隐丛话》： 《诗眼》云：好句须要好字。如李太白诗“吴姬压酒唤客尝”，见新酒初熟，江南风物之美，工在“压”字。 《云簏漫钞》：李太白诗“吴姬压酒唤客尝”，说者以为工在“压”字上，殊不知乃吴人方吉耳。至今酒家有旋压酒子相待之语。 《诗人玉屑》：山谷言：学者不见古人用意处，似得其皮毛，所以去之更远。如“风吹柳花满店香”，若人复能为此句，亦未是太白。至于“吴姬压酒唤客尝”，“压酒”二字他人亦难及。“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞”，益不同。“请君试问东流水，别意与之谁短长”，至此乃真太白妙处，当潜心焉。 《唐诗品汇》：刘须溪云：终是太白语别（末二句下）。 《升庵诗话》：李太白诗：“风吹柳花满店香。”温庭筠《咏柳》诗：“香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。”传奇诗：“莫唱踏春阳，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也。 《四溟诗话》：太白《金陵留别》诗“请君试问东流水，别意与之谁短长”，妙在结语。使坐客同赋，谁更擅场？谢宣城《夜发新林》诗：“大江流日夜，客心悲未央。”阴常侍《晓发金陵》诗：“大江一浩荡，悲离足几重。”二语突然而起，造语雄深，六朝亦不多见。太白能变化为法，令人叵测，奇哉！诗有简而妙者，若刘桢“仰视白日光，皎皎高且悬”，不如傅玄“日月光太清”。亦有简而弗佳者，若……刘禹锡“欲问江深浅，应如远别情”，不如太白“请君试问东流水，别意与之谁短长”。 《李杜二家诗钞评林》：不浅不深，自是钟情之语。 《唐诗归》：钟云：不须多，亦不须深，写得情出。 《唐诗评选》：供奉一味本色，诗则如此，在歌行诚为大家。 《唐诗归折衷》：唐云：将“桃花潭水”参看，知诗中变化法（“别意与之”句下）。吴敬夫云：豪爽之语最易一往而竭，兹何含蓄不尽也！凡意致深沉者，当看其斩载处，不然则胶矣；词气疏快者，当看其蕴籍处，不然则粗矣。 《古唐诗合解》：此篇短调念节，情景各胜。 《唐宋诗醇》：言有尽而意无穷，味在酸咸之外。 《网师园唐诗笺》：深情婉转（末二句下）。 《唐诗合选详解》：吴绥眉曰：短章天然入妙。 《王闿运手批唐诗选》：无情有情（“欲行不行”句下）。 《李太白诗醇》：严云：首句既飘然不群，柳花说香更精微。又云：“欲行不行”四字内，不独情深，已藏“短长”意。 《唐诗鉴赏辞典》：金陵：今江苏省南京市。 2、酒肆：酒店。 3、吴姬：吴地的青年女子，这里指卖酒女。 4、压酒：酒酿成时，压酒糟取酒。 5、尽觞：干杯。 【简析】： 诗人所写的是色彩斑斓的离愁别绪：春色迷人，畅饮佳酿，在离别中亦充满欢聚的快乐。全诗语言清新，节奏明快，很具艺术特色。 这首小诗描绘了在春光春色中江南水乡的一家酒肆，诗人满怀别绪酌饮，“当垆 姑娘劝酒，金陵少年相送”的一幅令人陶醉的画图。风吹柳花，离情似水。走的痛 饮，留的尽杯。情绵绵，意切切，句短情长，吟来多味。沈德潜《唐诗别裁集》说此 诗“语不必深，写情已足”。全诗可见诗人的情怀多么丰采华茂，风流潇洒。 杨花飘絮的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪，独坐小酌。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是柳花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用多少笔墨来表现！只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，不能不佩服李白的才华。 “风吹柳花满店香”时，店中简直就是柳花的世界。柳花本来无所谓香，这里何以用一个“香”字呢？一则“心清闻妙香”，任何草木都有它微妙的香味；二则这个“香”字代表了春之气息，同时又暗暗勾出下文的酒香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么的妥贴。 首句是阒无一人的境界，第二句“吴姬压酒劝客尝”，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁能舍此而去呢？可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧？于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。 沈德潜说此诗“语不必深，写情已足”（《唐诗别裁》）。因为诗人留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友，所以诗中把惜别之情写得饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，表现了诗人青壮年时代丰采华茂、风流潇洒的情怀。 （沈熙乾） 安州般若水阁纳凉喜遇薛员外乂（唐·李白） 押阳韵 拟古十二首 其二（唐·李白） 押阳韵 拟古十二首 其六（唐·李白） 押阳韵 运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。 太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。 惟昔鹰将犬，今为侯与王。得水成蛟龙，争池夺凤凰。 北斗不酌酒，南箕空簸扬。 《唐诗品汇》： 萧云：此篇似是讽永王璘不从，知王不足与有为而作。 《李太白全集》：王琦注：此诗其作于流夜郎之前耶？……“北斗不酌酒，南箕空簸扬”，伤己无人荐达，如彼天星之中北斗，虽有斗名，而不可用之以酌酒，南箕虽有箕名，而不可用之以簸扬米谷。徒有高才不为人用，其自悲之意深矣。 《李太白诗醇》：“惟晋”四句，如为我今日设者，使人失笑。一结，奇想奇语。 惧谗（唐·李白） 押阳韵 上清宝鼎诗 其二（唐·李白） 押阳韵 题注：前首见《东观馀论》，后首见《王直方诗话》 咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。 赠我累累珠，靡靡明月光。 上清宝鼎诗二首（附存） 其一（唐·李白） 押阳韵 朝披梦泽云，笠钓青茫茫。寻丝得双鲤，中有三元章。 篆字若丹蛇，逸势如飞翔。归来问天老，奥义不可量。 金刀割青素，灵文烂煌煌。咽服十二环，奄见仙人房。 暮跨紫鳞去，海气侵肌凉。龙子善变化，化作梅花妆。 赠我累累珠，靡靡明月光。劝我穿绛缕，系作裙间裆。 挹子以携去，谈笑闻遗香。 日出东南隅行（唐·李白） 押阳韵 秦楼出佳丽，正值朝日光。陌头能驻马，花处复添香。 同崔邠（一作颁）登鹳雀楼（唐·李益） 七言律诗 押阳韵 引用典故：魏国山河 《梦溪笔谈》： 河中府鹳雀楼二层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多。唯李益、王之涣，畅诸三篇能状其景。 《唐诗鼓吹注解》：此因登楼而有感也。……望风烟之色，感怀乡之思，目穷千里，不因春色而亦自悲伤矣。 《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：赋景新切，寓感宏深。陈继儒曰：登眺情景，口边眼边。 《贯华堂选批唐才子诗》：登楼对景，更不别睹，斗地出手便先写一樯，下即急写汀洲，又急写云树，并不问此樯属何人，到何处，早已一片心魂弥梨麻罗，一递一递，竟自归去也。因言出时何等汉魏，已剩流水夕阳，人生世间，大抵如斯，迟迟不归，我为何事耶（首四句下）？此即趁势转笔，写是日归心刻不能待也。人见是春色，我见是风烟，即俗言“不知天好天暗”也。唐人思归诗甚多，乃更无急于此者（末四句下）。 《唐诗贯珠笺释》：通身线索相通。 《唐诗成法》：声调高亮，情致缠绵，十郎固是才子。 《大历诗略》：是诗颔联用事真切有味也。读书、远游，岂两事哉！ 《山满楼笺注唐诗七言律》：倏而魏，倏而汉，又倏而至于今，干年犹恨速，亦事之无可如何者也。欲住不可，欲归不能，欲不住不归又无所之，一日即为长，此真善于言愁者矣。 《历代诗法》：对此茫茫，百端交集。 《养一斋诗话》：较之吴融《鹳雀楼》诗“鸟在林梢脚底看，夕阳无际戍烟残”诸句，稍有诗局。然前半平适落套，后半粗率任情，去王、畅二诗，终不可以道里计。 宫怨（唐·李益） 七言绝句 押阳韵 题注：一作相和歌辞 宫怨 引用典故：长门 露湿晴花春①殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴②长门一夜长。 《批点唐诗正声》： 宫怨宜在浑厚，诗虽佳，时意甚刻削。 《唐诗解》：以昭阳之歌吹，比长门之漏声、是以弥觉其长耳。 《大历诗略》：兴调已是龙标，又加沉着。 《唐人绝句精华》：不过“愁人知夜长”之意，却将昭阳歌与长门宫漏比说，便觉谁堪。 《唐诗鉴赏辞典》：和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。 前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。 写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。 诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。 诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。 （周啸天） 长社窦明府宅夜送王屋道士常究子（唐·李益） 押阳韵 城西竹园送裴佶王达（唐·李益） 押阳韵 月下喜邢校书至自洛（唐·李益） 押阳韵 天河夜未央，漫漫复苍苍。重君远行至，及此明目光。 华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。 野田行（一作于鹄诗）（唐·李益） 押阳韵 日没出古城，野田何茫茫。寒狐啸①青冢，鬼火烧白杨。 昔人未为泉下客，行到此中曾断肠。 《批点唐诗正声》： 情景俱惨，何必《蒿里》、《薤露》耶？ 《唐诗广选》：顾华玉曰：断肠语，复委曲，不堪多读。 《唐诗镜》：意语足色，自当得简。 《唐诗评选》：平平起四语，怨送佳句，如白云乍开，碧峰在目。 《网师园唐诗笺》：思曲情遥（末二句下）。 |
