乞与安仁掠鬓霜。不须红线小机窗。剪刀疏下蜀罗长。
纤手捻残针缕细，金钗翻过齿痕香。同心小绾寄思量。
浣溪沙 其一 咏掠发（宋·李元膺） 水调歌头 其二 过桐江，经严濑，慨然有感。予方力丐宫祠，有终焉之志，因和致道水调歌头，呈子我、行简（宋·李光） 押阳韵 兵气暗吴楚，江汉久凄凉。当年俊杰安在，酌酒酹严光。 南顾豺狼吞噬，北望中原板荡，矫首讯穹苍。归去谢宾友，客路饱风霜。 闭柴扉，窥千载，考三皇。兰亭胜处，依旧流水绕修篁。 傍有湖光千顷，时泛扁舟一叶，啸傲水云乡。寄语骑鲸客，何事返南荒。 鹧鸪天 逢时使君出示所作送春佳词，引楚襄事，因次其韵（宋·李光） 踏舞贪看赤脚娘。送春春去莫悲伤。飞花逐水归何处，落絮沾泥不解狂。 都是醉，任飞扬。百年三万六千场。使君亲按新歌舞，魂梦相逢笑楚襄。 水调歌头 其二 送王景文（宋·李处全） 上马趣携酒，送客古朱方。秋风斜日山际，低草见牛羊。 酩酊不知更漏，但见横江白露，清映月如霜。平睨广寒殿，谁说路歧长。 醉还醒，时起舞，念吾乡。江山尔尔，回首千载几兴亡。 一笑书生事业，谁信管城居士，不换碧油幢。好在中冷水，击楫奏伊凉。 浣溪沙 儿辈欲九日词而尚远，用“满城风雨近得阳”填成浣溪沙（宋·李处全） 宋玉应当久断肠。满城风雨近重阳。年年戏马忆吾乡。 催促东篱金蕊放，佳人更绣紫萸囊。白衣才到共飞觞。 江城子 重阳（宋·李处全） 一番风雨一番凉。炯秋光。又重阳。潇洒东篱，浑学汉宫妆。 今日且须开口笑，花露袅，鬓云香。 泼醅新取淡鹅黄。趁幽芳。趣飞觞。落帽当时，□发少年狂。 万事破除惟有此，尘外客，醉中乡。 予往来秦熙汧陇间不啻十数年时闻下里之歌远近相继和高下掩抑所谓其声呜呜也皆含思宛转而有馀意其辞甚陋因其调写道路所闻见犹昔人竹枝纥罗之曲以补秦之乐府云 其一（宋·李复） 押阳韵 柔桑叶菀暗东冈，山下乱石如群羊。旧沙渐高行路断，马蹄踏散飞星光。 恋绣衾（宋·李太古） 橘花风信满院香。摘青梅、犹自怕尝。向绿密、红疏处，喜相逢、飞下一双。 堪怜堪惜还堪爱，唤青衣、推上绣窗。暗记得、凭肩语，对菱花、啼损晚妆。 八声甘州 其一 扬州（宋·李好古） 壮东南、飞观切云高，峻堞缭波长。望蔽空楼橹，重关警柝，跨水飞梁。 百万貔貅夜筑，形胜隐金汤。坐落诸蕃胆，扁榜安江。 游子凭阑凄断，百年故国，飞鸟斜阳。恨当时肉食，一掷赌封疆。 骨冷英雄何在，望荒烟、残戍触悲凉。无言处，西楼画角，风转牙樯。 江城子 其二（宋·李好古）  评注（点击查看或隐藏评注）南宋时 ，金人多次攻入扬州 ，破坏之惨重，令人目不忍睹 。所以 ，南宋词人过其地时多有感怀之作 。其中最著名的莫过于姜白石的《扬州慢》，其中有“胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”这样的句子 ，但李好古过维扬时写的这首《江城子》，不着力渲染敌人去后的残破，而将重点放在自己保卫家国的责任上，所以其立意就先高出众人一筹。此外，词人把自己不能“馘名王 ，扫沙场”（馘，杀敌后割取左耳以计功）的原因 ，归结为“欲上治安双阙远”（治安，贾谊曾作《治安策》评议的时政。双阙，指代朝廷），等于说兴亡的关键 、维扬屡遭破坏的根子，都因为统治者不纳忠言。这种尖锐态度和批判精神，在同代词人中也是少见的。 这首词在写法上注意了两个结合。一个是写景与抒情结合 。词中写景的地方只有四句：“平沙浅草接天长，路茫茫 ”、“昨夜波声，洗岸骨如霜。”即仅仅是沙、草、天、路。这些单调的景物，为我们展现了维扬劫后的荒凉。再说，作者又逐次为它们加上“平” “浅”“长”“茫茫”等修饰语，从而共同组成一幅辽远 、凄迷的图画，正好象征着作者惆怅的心情。“昨夜波声”一句表面写波涛，背后却有一个在扬州的某一间屋子里听着波声久久不能入睡，想起无限往事的人儿。把这一句同“洗岸骨如霜”放在一起，夏承焘说：“ 两句写夜间听到波声拍岸，使人激奋而气节凛然。”（《唐宋词选注》）则景中之情就更为显著了。 还有一个伤今与怀旧的结合。这首词目睹扬州破败景象 ，痛悼国家不幸，这是“今”；可是词篇中又有“几兴亡”一句，接下去还有“千古英雄成底事”，这是“旧”。有了历史旧事的陪衬 ，眼前的感慨变得越发深沉幽远；相反，由于当前维扬的变故，千年的兴亡也变得越发真切。同时这一句也奠定了下片的基调，暗示自己也像历史上的无数英雄一样，壮志难酬，只能“徒感慨，漫悲凉 ”。下半阕开头五句写自己少年时的志向。词人年轻时就有降服中行说（汉文帝时宦者，后投匈奴，成为汉朝的大患）和“馘名王，扫沙场”的雄心壮志，甚至象祖逖的样子，在中流击楫，立下报国誓言。这样，有千古、少年时、目前三个时间层次的结合，词篇抒情的背景就非常开阔，作者因国事而生的忧虑也就特别深广。 这首词直接写到维扬的是前面五句和最末两句。 前五句写见闻，结尾处点维扬，全词自然构成一个整体，中间的感慨部分则正好处在包孕之中，这样能使结构紧凑，抒情集中，应该是作者精心安排之作。 临江仙 其二 寿师幕（宋·李廷忠） 秋到三山呈瑞气，斑斑绣虎文章。早分桂殿一枝香。 婉谋参幕府，华署等朝行。 驾月姮娥来献寿，胜如昨夜辉光。十分满劝紫霞觞。 年年花萼宴，相约侍君王。 和董端明大野渔父图 其三（宋·李弥逊） 撇棹归来起暮凉，乐哉谁复慕轩裳。横短笛，罢鸣榔，红藕花繁作阵香。 小重山 学士生日二首 其二（宋·李弥逊） 星斗心胸锦绣肠。厌随尘土客，逐炎凉。江山风月伴行藏。 无人识，高卧水云乡。 肘后有仙方。假饶丹未就，寿须长。儒冠多误莫思量。 十分酒，菡萏小池塘。 四字令/醉太平（宋·李彭老） 兰汤晚凉。鸾钗半妆。红巾腻雪初香。擘莲房赌双。 罗纨素珰。冰壶露床。月移花影西厢。数流萤过墙。 就风格而言，李彭老词属吴文英一派。比如这一阕 ，开篇点题“兰汤晚凉 ，鸾钗半妆，红巾腻雪初香 。”首先映入人们眼帘的便是“兰汤 ”、“ 鸾钗”、“红巾”、“腻雪”、“香”、“莲房”、“罗纨”、“素珰”、“冰壶”、“露床”、“月”、“花影”、“流萤”等一大批金碧辉煌、艳美娇丽的字眼，通过这些光怪陆离、琳琅满目的词汇，作者着力塑造的是一个生活在锦衣玉食之中的贵族少妇的形象。身处这样的环境中，她或者饱食终日无所用心，或者琴棋书画潇洒风流。而词中正面写到女主人公的，除了妆饰之外，便只有两个动作：“擘莲房赌双”和“数流萤过墙”，乍一看这不过是有闲阶级的两种游戏而已 。但是，“ 读书百遍，其义自见 。”越读，我们越能觉出“赌双”二字的讲究。事实上，如果把全篇比作龙的话 ，那么“赌双”二字就是龙的眼睛 ：忽略了它们 ，全篇只是一片糊涂；读懂了它们，全篇也就豁然开朗。原来，女主人公“擘（掰开）莲房 ”，并非是无目的地玩耍，而是要通过赌双来占卜自己是否有缘成“ 双”——因此，锦衣玉食堆中的贵妇人，其实是被痛苦熬煎着的思妇。 由此就可以推知“ 擘 ”这个动作中混和着无限的忧思 ，也寄托着无限的希望 。同样 ，读通了这一句，“数流萤过墙 ”的含义也就昭然若揭 。我们知道，“擘莲房赌双”开始在兰汤浴罢，当在初夜；而“数流萤过墙”是在“月移花影西厢”以后，可见已经夜定更深。在这段漫长的时间里，主人公不知已擘了多少莲房，也许早擘出了双，但是莲房却欺骗了她；也许擘出的莲子数目总是单，所以她的失望早都变成了绝望。总之，夜已人静，自己却毫无睡意，百无聊赖中只能“数流萤过墙 ”。可见数流萤的行为，正是痛苦、寂寞、凄凉的心绪的表现。这阕《四字令》含蕴极深，出语极淡，而正是这些淡语，闲语，起到了比正面勾勒更好的作用。 李彭老词之工秀，还可以从这首炼句炼字的词中看出。首先，在句子的安排上，作者既善于用淡笔酝酿 ，又能够抓住“好发挥笔力处”，尽力铸造揭破主题的重点句。这首词上下两片各有四句，每片前三句重在酝酿，到了前后两个结句处才用酝酿所得的全部功力，吐出千钧之语。先看上片。首说“兰汤晚凉”，是刚刚出浴 ，次说“鸾钗半妆”，则正在打扮。古诗有“岂无膏沐，谁适为容”的话，可是这首词中的女主人公却在刻意妆扮，大概她已有爱人即将回来的预感或说“确信”。“红巾腻雪初香”是写妆成。到这里为止，人，经过了一番梳洗打扮，只待旅人归来；词篇，也经过了一番精心蕴蓄，已经箭在弦上，于是郑重推出一句：“擘莲房赌双”。这一句是作品的主题所在 ，当然也正是上片力量之所在。再看下片。“罗纨素珰”，“冰壶露床”虽仅写妆束所用的器具，但跟上片比较，已明显流露出凄冷的意思。“月移花影西厢”表示时间推移。随着月移花影，主人公“赌双”的希望完全落空，在这种意境下出现的“数流萤过墙”一句，对于主人公悲怆凄冷情绪的揭示，无疑是最得力的。其次，在词语的使用上，虽说呈现着光焰耀目的总趋向，可是由于上下两片侧重点多有不同，词的风貌也就不完全一样，前片的期待是满怀希望的，所以“兰汤”、“鸾钗”、“红巾”、“腻雪”、“香”等词语用的都特别娇美；后片由失望转入绝望，因而“罗纨”、“素珰”、“冰壶”、“露床”、“月”、“影”等词语则显得朴素与凄凉。 眼儿媚（宋·李德载） 雪儿魂在水云乡。犹忆学梅妆。玻璃枝上，体薰山麝，色带飞霜。 水边竹外愁多少，不断俗人肠。如何伴我，黄昏携手，步月斜廊。 满庭芳 其二 丙午宜兴山间（宋·李曾伯） 押阳韵 山接平芜，烟横远墅，修眉淡抹晴妆。菊梅交际，天未十分霜。 几许无穷秋思，空凝伫、衰柳斜阳。溪头路，黄芦一片，凫雁两三行。 平章。风景似，画图一幅，著我徜徉。山中无事，聊尔适吾狂。 不用登临感慨，青帘外、新酒堪尝。何为者，东家宋玉，千古叹凄凉。 捣练子（宋·李石） 红粉里，绛金裳。一卮仙酒艳晨妆。醉温柔，别有乡。 清暑殿，藕风凉。鸡头擘破误君王。泣梨花，春梦长。 望江南 池阳道中（宋·李纲） 归去客，迂骑过江乡。茅店鸡声寒逗月，板桥人迹晓凝霜。 一望楚天长。 春信早，山路野梅香。映水酒帘斜扬日，隔林渔艇静鸣榔。 杳杳下残阳。 江城子（宋·李纲） 去年九日在衡阳。满林霜。俯潇湘。回雁峰头，依约雁南翔。 遥想茱萸方遍插，唯少我，一枝香。 今年佳节幸相将。陟层冈。举华觞。地暖风和，犹未菊开黄。 此会明年知健否，判酩酊，醉秋光。 丑奴儿/采桑子 其二（宋·李纲） 枝头万点妆金蕊，十里清香。十里清香。解引幽人雅思长。 玉壶贮水花难老，净几明窗。净几明窗。褪下残英蔌蔌黄。 望江南 其一 过分水岭（宋·李纲） 征骑远，千里别沙阳。泛碧斋傍凝翠阁，栖云寺里印心堂。 回首意茫茫。 分水岭，烟雨正凄凉。南望瓯闽连海峤，北归吴越过江乡。 极目暮云长。 望江南/忆江南（宋·李纲） 新雨足，一夜满南塘。粳稻向成初吐秀，芰荷虽败尚馀香。 爽气入轩窗。 澄霁后，远岫更青苍。两部蛙声鸣鼓吹，一天星月浸光芒。 秋色陡凄凉。 忆王孙 其二 夏词（宋·李重元） 风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。沈李浮瓜冰雪凉。 竹方床。针线慵拈午梦长。 《婉约词》： ①风蒲：风吹蒲柳。蒲柳，即水杨。 猎猎：风声。 ②慵：懒。 【评解】 小池雨后，风蒲猎猎生响，荷花满院生香。词中女主人浸着瓜果，懒于针线，竹床昼寝，午梦方长。小令画出一幅具有夏令特色的仕女图，颇有风致。 西江月（宋·杜安道） 晓镜初妆玉粉，轻风暗递幽香。闲随月影到寒塘。 忘却人间天上。 雪意空惊春意，孤芳已断年芳。从教驿使为伊忙。 乞个寿阳宫样。 西江月 其一（宋·杨冠卿） 秋晚白菊丛开，有傲视冰霜之兴。李渔社赋长短句云：“若将花卉论行藏。盍在凌烟阁上。”因次其韵 妙墨龙蛇飞动，新词雪月交光。论文齿颊带冰霜。 凤阁从来宫样。 寿菊丛开三径，清姿高压群芳。折花聊尔问行藏。 会见横飞直上。 西江月 其二（宋·杨冠卿） 西江月 其三 咏黄菊（宋·杨冠卿） 昨梦钧天帝所，曾陪奏赋明光。玉除金蕊映秋霜。 尽道宫花别样。 娇额涂黄牢就，金莲衬步齐芳。舞鸾仪凤巧难藏。 羞杀繁红陌上。 一丛花（宋·杨无咎） 娟娟□月可庭方。窗户进新凉。美人为我歌新曲，翻声调、韵超出宫商。 犀箸细敲，花瓷清响，馀韵绕红梁。风流难似我清狂。 随处占烟光。怜君语带京华样，纵娇软、不似吴邦。 拚了醉眠，不须重唱，真个已无肠。 柳梢青（宋·杨无咎） 傲雪凌霜。平欺寒力，搀借春光。步绕西湖，兴馀东阁，可奈诗肠。 娟娟月转回廊。悄无处、安排暗香。一夜相思，几枝疏影，落在寒窗。 柳梢青（宋·杨无咎） 嫩蕊商量。无穷幽思，如对新妆。粉面微红，檀唇羞启，忍笑含香。 休将春色包藏。抵死地、教人断肠。莫待开残，却随明月，走上回廊。 柳梢青 其十七（宋·杨无咎） 暴雨生凉。做成好梦，飞到伊行。几叶芭蕉，数竿修竹，人在南窗。 傍人笑我恓惶。算除是、铁心石肠。一自别来，百般宜处，都入思量。 |
