十五嫁王昌，盈盈入①画堂。自矜③年最少②，复倚婿为郎。
舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成④妆。
王家少妇（一作古意）（唐·崔颢） 五言律诗 押阳韵  评注（点击查看或隐藏评注）《唐国史补》： 崔颢有美名，李邕欲一见，开馆待之。及颢至，献文，首章曰：“十五嫁王昌。”邕叱起日，“小子无礼！”乃不接之。 《唐诗援》：宗子发谓晚唐温、李、韩偓辈纤巧浮靡、雕香刻艳，去周美成、柳耆卿填词恶道不远，风雅扫地尽矣。此论极当。似此闺情诗何等大雅！ 《唐诗归》：钟云：此亦艳诗之常，而李邕大骂何也？朋友遇合有数，况君臣之间乎？贷浩然之见黜于明皇也。钟云：“倚”字妙，得小女郎见识（“复倚”句下）。钟云：娇甚（“闲来”句下）。 《汇编唐诗十集》：唐云：不至读诗，命题便见轻薄，北海安得不骂！ 《载酒园诗话又编》：写娇憨之态，字字入微，固是其生平最得意笔，宜乎见人索诗，应口辄诵。然不闻北海《铜雀妓》乎：“丈夫有馀志，儿女焉足私？扰扰多俗情，投迹互相师。”此老生平好持正论，作杀风景事，真是方枘圆凿。 《瀛奎律髓汇评》：纪昀：司勋以此诗为北海所叱，然自不恶。 岐王席观妓（一作卢女曲）（唐·崔颢） 五言律诗 押阳韵 引用典故：金屋 长干曲四首（一作江南曲） 其一（唐·崔颢） 五言绝句 押阳韵 《批点唐音》： 蕴藉风流。 《唐诗归》：钟云：急口遥问语，觉一字未添。 《唐诗选注》：玉遮曰：忽问“君家”，随说自己，下“借问”、“恐是”俱足上二句意，情思无穷。 《姜斋诗话》：论画者曰：“咫尺有万里之势。”一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记）前一天下图耳。五言绝句，以此为落想第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家何处住”云云，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。 《增订唐诗摘钞》：次句不待答，亦不待问，而竟自述，想见情急。 《围炉诗话》：绝无深意，而神采郁然。后人学之，即为儿童语矣。 《历代诗法》：一问一答，婉款真朴，居然乐府古制。 《诗法易简录》：此首作问词，却于第三句倒点出“问”字，第四句醒出所以问之故，用笔有法。 《唐诗真趣编》：望远杳然，偶闻船上土音，遂直问之曰：“君家何处住耶？”问者急，答者缓，迫不及待，乃先自言曰：“妾住在横塘也，闻君语音似横塘，暂停借问，恐是同乡亦未可知。”盖惟同乡知同乡，我家在外之人或知其所在、知其所为耶？直述问语，不添一字，写来绝痴绝真。用笔之妙，如环无端，心事无一字道及，俱在人意想间遇之。 《唐诗鉴赏辞典》：这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。 先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。 不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。 这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为“相和歌辞”。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。“家临九江水”答复了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。“同是长干人”落实了姑娘“或恐是同乡”的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个“同”字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用“今日得相识”之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。“生小不相识”五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！ 《长干曲》是南朝乐府中“杂曲古辞”的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到“或恐是同乡”为止，男主角的表情也只以“生小不相识”为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。 (沈熙乾) 杂诗（唐·崔颢） 押阳韵 可怜青铜镜，挂在白玉堂。玉堂有美女，娇弄明月光。 罗袖拂金鹊，綵屏点红妆。妆罢含情坐，春风桃李香。 园中时蔬尽皆锄理唯秋兰数本委而不顾彼虽一物有足悲者遂赋二章 其一（唐·张九龄） 五言律诗 押阳韵 场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。 旨异菁为蓄，甘非蔗有浆。人多利一饱，谁复惜馨香。 故徐州刺史赠吏部侍郎苏公挽歌词三首 其二（唐·张九龄） 五言律诗 押阳韵 奉和圣制南郊礼毕酺宴（唐·张九龄） 五言排律 押阳韵 送李长史归涪州（唐·张祜） 五言律诗 押阳韵 涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。 急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。 笙（唐·张祜） 五言律诗 押阳韵 董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。 气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。 𥷑篥（唐·张祜） 五言律诗 押阳韵 引用典故：公瑾见误 周员外席上观柘枝（唐·张祜） 七言律诗 押阳韵 题注：一作周员外出双舞柘枝妓 信州水亭（唐·张祜） 五言绝句 押阳韵 南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。 华清宫四首 其二（唐·张祜） 七言绝句 押阳韵 天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。 夜雨（唐·张祜） 押阳韵 霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断①人肠。 愁肠方九回，寂寂夜未央。 属疾（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 蝇蝶鸡麝鸶凤等成篇（唐·李商隐） 五言律诗 押江韵 韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭。 玳瑁明书阁，琉璃冰①酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。 菊（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 效徐陵体赠更衣（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 引用典故：沉香 赠子直花下（令狐绹字子直）（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。 官书推小吏，侍史从清郎。并马更吟去，寻思有底忙。 因书（唐·李商隐） 五言律诗 押江韵 绝徼南通栈，孤城北枕①江。猿声连月槛，鸟影落天窗。 海②石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭。 即日（一作目）（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 桂林闻旧说，曾不异炎方①。山响匡床语，花飘度腊香。 几时逢雁足，著处断猿肠。独抚青青桂，临城忆雪霜。 故番禺侯以赃罪致不辜事觉母者（一作老）他日过其门（唐·李商隐） 五言律诗 押阳韵 饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。 不见千金子，空馀数仞墙。杀人须显戮，谁举汉三章。 赴职梓潼留别畏之员外同年（唐·李商隐） 七言律诗 押阳韵 佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，柿叶翻时独悼亡。 乌鹊失①栖长不定，鸳鸯何事自相将。京华庸蜀三千里，送到咸阳见夕阳。 对雪二首（原注：时欲之东） 其二（唐·李商隐） 七言律诗 押阳韵 酬崔八早梅有赠兼示之作（唐·李商隐） 七言律诗 押阳韵 夜意（唐·李商隐） 五言绝句 押阳韵 帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。 柳枝五首 其三（唐·李商隐） 五言绝句 押阳韵 嘉瓜引蔓长，碧玉冰①寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。 柳枝五首 其五（唐·李商隐） 五言绝句 画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。 《韵语阳秋》： 义山有《柳枝》五首，其间怨句甚多，所谓“画屏绣步障……”是也。 《对床夜语》：商隐别有《柳枝词》，味其序，柳枝乃商隐从昆让山邻家之女，因悦商隐《燕台》诗，遂通其约，且以后三日为期。会友人盗商隐卧装先去，不果留，嗣后竟为他人所有。诗中……若“玉作弹棋局，中心亦不平”，又“如何湖上望，只是见鸳鸯”，亦惜其不终遇之意。 《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：五首俱效乐府体，皆聊以自解之词。（五章）此以人不如物自叹也。 《玉溪生诗意》：言举目堪伤也。 《玉溪生诗集笺注》：上二句其人已去，房室空存；下二句自叹临流凝望之无益。 《李义山诗集辑评》：纪昀曰：五首皆有《子夜》、《读曲》之遗。 华山题王母祠（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 引用典故：麻姑 莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。 北齐二首 其一（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪①伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。 《李义山诗集辑评》： 朱彝尊曰：故用极亵昵字，末句接下方有力。何焯曰：此篇最警切，用意可谓反复深至。纪昀曰：议论以指点出之，神韵自远。若但议论而乏神韵，则周昙、胡曾之流仅有名论矣。诗固有理足意正而不佳者。 《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：沉痛得《正月》诗人遗意。 《玉溪生诗意》：“一”字、“便”字，“何劳”字、“始堪”字、“已报”字，相呼相应。 《诗法易简录》：“便亡”字，“已报”字，令人读之竦然，垂戒深矣。 《秋窗随笔》：“横陈”二字见宋玉赋，古今以为艳语。《愣严经》有云：“于横陈时，味如嚼蜡。”作此注脚，亦稍寓微意。 《唐诗鉴赏辞典》：这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点： 一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。 第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引典照应国亡之意。晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：“会见汝在荆棘中耳！”这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃（“小怜”即其名）进御之夕“花容自献，玉体横陈”（司马相如），是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元五七七年，北周武帝攻破晋阳（今山西太原），向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。 如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载：周师取平阳（晋阳），帝猎于三堆，晋州告急。帝将返，淑妃更请杀一围，从之。在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。 二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。 第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。 （周啸天 初起（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。 《李义山诗集辑评》： 何焯曰：因（固）是两川实事，亦自诉戴盆之怨也。又曰：深曲。 《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：此喻见弃于时之意。“日”喻君恩，“苦雾”喻排摈者。 《玉溪生诗意》：五更即望日出，乃日出而不照屋梁三年于兹矣。 《重订李义山诗集笺注》：程梦星曰：此在东川幕中感叹流滞之作……玩起语“想象咸池”四字，则寄情遥远可知，非专为蜀中漏天之谚也。 月夕（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 草下阴虫叶上霜，朱栏迢遰压湖光。兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。 代应（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 有感（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 引用典故：安蛇足 中路因循我所长，古来才命两相妨。劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。 南朝（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 引用典故：徐妃半面妆 《岁寒堂诗话》： 非夸徐妃，乃讥湘中也。义山诗佳者，大抵类此。咏物似琐屑，用事似僻，而意则甚远，世但见其诗喜说妇人，而不知为世鉴戒。 《李义山诗集辑评》：朱彝尊曰：高绝。何焯曰：点化中分，使事灵变。看作刺诗，便不会作者语妙。 《玉溪生诗意》：以如此之形胜，如此之王气，而仅足以偏安，非英雄也。借一事而统论南朝，非专指徐妃。 《李义山诗集笺注》：程梦星曰：唐人咏南朝者甚众，大都慨叹其兴亡耳……而义山更出其上，以为六代君臣，偏安江左，曾无混一之志，坐视神州陆沉，其兴其亡，盖皆不足道矣。愚谓此诗真可空前绝后，今人徒赏义山艳丽，而不知其识见之高。 《李义山诗辨正》：借香倩语点化，是玉溪惯法，不得以纤佻目之。 题汉祖庙（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 乘运应须宅八荒，男儿安在恋池隍。君王自起新丰后，项羽何曾在故乡。 骊山有感（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 骊岫飞泉泛暖香，九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿，不从金舆惟寿王。 日日（一作春光）（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。 天津西望（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。 昨夜（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。 丹丘（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 青女丁宁结夜霜，羲和辛苦送朝阳。丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤皇。 韦蟾（一作寄怀韦蟾）（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。 蝶三首 其三（唐·李商隐） 七言绝句 押阳韵 玄微先生（唐·李商隐） 五言排律 押阳韵 树栽嗤汉帝，桥扳笑秦王。径欲随关令，龙沙万里强。 夜思（以下续新添诗）（唐·李商隐） 五言排律 押阳韵 漫成三首 其二（唐·李商隐） 押阳韵 沈约怜何逊，延年毁谢庄。清新俱有得，名誉底相伤。 春风（唐·李商隐） 押阳韵 春风虽自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。 我意殊春意，先春已断肠。 水斋（唐·李商隐） 押江韵 多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，开户暗虫犹打窗。 更阅前题①已披卷，仍斟昨夜未开缸。谁人为报故交道，莫惜鲤雨时一双。 |
