冶态轻盈，香风摇荡，画栏淑景初长。彩霞深处，明艳夺昭阳。
试问沈香旧事，应劝我、莫负韶光。多情是，低徊顾影，云幕淡微凉。
人间，春更好，一枝斜插，犹记疏狂。到如今潘鬓，暗点吴霜。
乐事直须年少，何妨拚、一饮千觞。醺醺醉，壶天向晚，春思正悠扬。
满庭芳 赏牡丹（宋·曾觌） 押阳韵 沁园春 初冬夜坐闻淮上捷音次韵（宋·曾觌） 更漏迢迢，乍寒天气，画烛对床。正井梧飘砌，边鸿度月，故人何处，水远山长。 老去功名，年来情绪，宽尽寒衣销旧香。除非是，仗蛮笺象管，时伴吟窗。 词章。莫话行藏。且喜见捷书来帝乡。看锐师云合，妖氛电扫，随堤宫柳，依旧成行。 梦绕他年，青门紫陌，对酒花前歌正当。空成恨，奈潘郎两鬓，新点吴霜。 浣溪沙（宋·曾觌） 一扇熏风入座凉。轻云微雨弄晴光。绿团梅子未成黄。 渐近日长愁闷处，更堪羁旅送归艎。乱山重叠水茫茫。 阮郎归 上苑初夏侍宴，池上双飞新燕掠水而去，得旨赋之（宋·曾觌） 柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。 双双蹴水忙。 萍散漫，絮飘飏。轻盈体态狂。为怜流去落红香。衔将归画梁。  评注（点击查看或隐藏评注）①呢喃：燕语。 ②蹴水：点水，踏水，掠水。 【评解】 这首咏燕词，是作者在宫中侍宴时所作。上片写呢喃双燕蹴水，小池碧波新涨。柳阴庭院，占尽风光。下片写往来双燕衔泥，东风落红飘香。轻盈体态，飞入画梁。全词写景咏物，倩丽新巧，描绘双燕体态，传神入画。 据周密《武林旧事》卷七记载，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。（太上皇）倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之 ，遂进《阮郎归 》。”可见这是奉旨填词。 邹祇谟《 远志斋词衷》说 ：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意 。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间 ，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法 。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。 一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜 ，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去⋯⋯飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。 过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象 。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远 ，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来 。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕 。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。 结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁 。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。明人沈际飞评曰 ：“怜香惜艳，燕大不俗 。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”（《草堂诗余正集》卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦 ）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格 ，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。 定风波（宋·曾觌） 天语丁宁对未央。少摅素志向荆襄。煊赫家声今不坠。 英伟。风姿飒爽紫髯郎。 别酒一杯君莫阻。烛前粉艳俨成行。领略大堤花好处。 无绪。也应回首水云乡。 长相思（宋·曾觌） 清夜长。泛玉觞。照座江梅花正芳。风传细细香。 围艳妆。留醉乡。一曲清歌声绕梁。尊前人断肠。 朝中措 山父赏牡丹，酒半作（宋·曾觌） 画堂栏槛占韶光。端不负年芳。依倚东风向晓，数行浓淡仙妆。 停杯醉折，多情多恨，冶艳真香。只恐去为云雨，梦魂时恼襄王。 南柯子 次韵南剑赵倅（宋·曾觌） 粉黛娉婷艳，芝兰笑语香。延平春色斗芬芳。不管清宵更漏、听霓裳。 烛暗人方醉，杯传意更长。可堪羁客九回肠。萧瑟一檐风雨、过横塘。 临江仙 其八（宋·朱敦儒） 信取虚空无一物，个中著甚商量。风头紧后白云忙。 风元无去住，云自没行藏。 莫听古人闲语话，终归失马亡羊。自家肠肚自端详。 一齐都打碎，放出大圆光。 这首《临江仙》以禅语入词，通篇说理，贵在理趣之通脱，有一种虚空之美。 上片以形象描写来阐释佛家教义 。“信取”两句拈出了万缘皆空的话头叫破全章题旨。“信取”，即相信上了的意思。“取”字助词，意近于“得”。“虚空”，佛学名词，本指无任何质碍可以容纳一切色象的空间，这里有四大皆空的意味。既然大千世界不过是廓然无物的空幻之象，那么尘世上的是非功过又有什么值得计较的呢？“风头”三句紧承上意，以取类比象的手法对题旨加以形象的说明。风儿一阵猛吹，白云随风飘荡，看来好不热闹。殊不知这风和云并没有动和静、行和止的变化，人们眼中所见的不过是众生所妄见的幻象而已。这就是上片所包含的意蕴。 过片以后径直大发议论 ，文意一跌，别起波澜。“莫听”两句是对昔贤论述的批判与否定。这里用了两个典故 ：“失马”即塞翁失马焉知非福之意，典出《淮南子》；“亡羊”即亡羊补牢，语出《 战国策》。在朱敦儒看来，不论你怎么说，羊毕竟丢了，马毕竟跑了，一切雄辩，无济于事。在作者心目中，这种得失祸福转化论，并没有超越个人利害，乃是一种执妄之见，因而只能是一种不足取的“闲话语”而已。那末，什么才是词人所认可的正确的态度呢？经过前面一番破立之后，由正而反而合 。“自家”三句就是作者所开出的超度苦厄之方。自己的心腹事，应由自己来审度处置，不要被古人的议论所桎梏，不要在圣贤的书籍中去寻求慰藉。只有打翻一切陈言与说教，跳出三界外 ，不在五行中，才能悟得真知，超凡成佛。 “大圆光 ”，指佛菩萨头上的祥光。大乘教义认为众生皆可成佛，一切觉行圆满者都是佛。试图从佛家的经义中求得精神的解脱，这就是作者此词所表述的意蕴。 此词首以虚空立意，一气旋折，直贯篇末，而与“放出大圆光”相绾合，笔意绵密，颇见作者之功力。 鹧鸪天 其三 西都作（宋·朱敦儒） 我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上流云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 此词系作者从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作 。”该词是北宋末年脍炙人口的一首小令，曾风行汴洛。词中，作者以“斜插梅花，傲视侯王”的山水郎自居，这是有深意的。据《宋史·文苑传》记载，他“志行高洁，虽为布衣而有朝野之望”，靖康年间，钦宗召他至京师，欲授以学官，他固辞道 ：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也 。”终究拂衣还山。这首《鹧鸪天 》，可以说是他前期词的代表作，也是他前半生人生态度和襟怀抱负的集中反映。 “疏狂”二字为本词之目 。“疏狂”者，放任不羁之谓也。词人之性格如此，生活态度如此，故尔充分显现其性格与生活态度的这首词，艺术风格亦复如此。“我是清都山水郎！”出口便是“疏狂”之语“清都 ”本自《列子·周穆王》，“清都紫微，钧天广乐，帝之所居 。”即传说中天帝之宫阙者是 。“山水郎”，顾名思义，当为天帝身边主管名山大川的侍从官。可以名正言顺地尽情受用如此至情至性的美差，真个是“天教分付与疏狂 ”！上片四句二十八字，本自陶渊明之所谓：“少无适俗韵，性本爱丘山”（《归田园居》五首其一）一意。陶渊明之后，隐逸诗人、山水诗人们各骋才力，所作名章隽语，即便不逾万数，也当以百千计，但象朱敦儒这样浪漫、超现实的奇妙构思却并不多见。 词的下片用独特笔法为读者塑造了李白之外的我们又一个“谪仙人 ”。他连天国的“玉楼金阙”都懒得归去呢 ，又怎肯拿正眼去看那尘世间的王侯权贵！由此愈加清楚地见出，上片云云，与其说是对神仙世界的向往，毋宁认作对玉皇大帝的狎弄。这倒也不难理解，感觉到人世的压抑、渴望到天国去寻求精神解脱的痴人固然所在多有；而意识到天国无非是人世的翻版，不愿费偌大气力，换一个地方来受束缚的智者亦不算少。词人就是一个 。他向何处去寄托身心呢？ 山麓水湄而外，惟有诗境与醉乡了。于是有“诗万首，酒千觞 ”，有“且插梅花醉洛阳”。洛花以牡丹为最。 宋周敦颐《爱莲说》云：“牡丹，花之富贵者也。”词人志向高远自然不肯垂青于自唐以来，颇受推崇的牡丹，而宁取那“ 千林无伴，淡然独傲霜雪 ”（《念奴娇》）的梅花了。清人黄蓼园曰：“希真梅词最多，性之所近也 。”（《蓼园词选》）“故而词人不说”且插牡丹醉洛阳”，偏云“且插梅花醉洛阳”，盖另有寄托。 作者选中梅花，是取其品性高洁以自比 。“高洁”与“疏狂 ”，一体一用，一里一表，有机地统一在词人身上。惟其品性“高洁 ”，不愿与世俗社会沆瀣，才有种种“疏狂”。 此词体现了词人鄙夷权贵、傲视王侯的风景，读来令人感佩。无论从内容或艺术言之，这首词都堪称朱词中具有代表性的作品，是一首“天资旷远 ”，婉丽流畅的小令。全词清隽谐婉，自然流畅，而且前后呼应，章法谨严。上片第一句“天教懒慢带疏狂”，下片的“诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王”和“且插梅花醉洛阳 ”，表现了词人的潇洒、狂放和卓尔不群，照应了“疏狂”；“玉楼金阙慵归去”则照应了“懒慢”。 促拍丑奴儿 水仙（宋·朱敦儒） 清露湿幽香。想瑶台、无语凄凉。飘然欲去，依然如梦，云度银潢。 又是天风吹澹月，佩丁东、携手西厢。泠泠玉磬，沈沈素瑟，舞遍霓裳。 浪淘沙令 其二 康州泊船（宋·朱敦儒） 风约雨横江。秋满篷窗。个中物色尽凄凉。更是行人行未得，独系归艎。 拥被换残香。黄卷堆床。开愁展恨剪思量。伊是浮云侬是梦，休问家乡。 望江南/忆江南（宋·朱敦儒） 炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。 枕上是仙乡。 浮世事，能有几多长。白日明朝依旧在，黄花非晚是重阳。 不用苦思量。 长相思 其二（宋·朱敦儒） 海云黄。橘洲霜。如箭滩流石似羊。溪船十丈长。 人难量。水难量。过险方知著甚忙。归休老醉乡。 采桑子 其二 重阳病起饮酒连夕（宋·朱敦儒） 天高风劲尘寰静，佳节重阳。叶下潇湘。碧海晴空一阵霜。 安排弦管倾芳酝，报答秋光。昼短歌长。红烛黄花夜未央。 阮郎归（宋·朱敦儒） 满庭芳 其二（宋·朱敦儒） 押阳韵 花满金盆，香凝碧帐，小楼晓日飞光。有人相伴，开镜点新妆。 脸嫩琼肌著粉，眉峰秀、波眼宜长。云鬟就，玉纤溅水，轻笑换明珰。 檀郎。犹恣意，高敧凤枕，慵下银床。问今日何处，斗草寻芳。 不管馀酲未解，扶头酒、亲捧瑶觞。催人起，雕鞍翠幰，乘露看姚黄。 南歌子（宋·朱晞颜） 序：□□桂林，过□□玉堂仙，景卢饯别野处。壁间歌姬所作墨竹，上有同年傅景仁长短句，走笔次韵，既抵峤南，回首野处，后会之期未卜也。因锲石湘漓江上，以寓万里之思云。绍熙五年清明后二日 影落三秋月，寒生六月霜。是谁幻出玉筼筜。乞与一枝和雪、钓漓湘。 劲节依琳馆，虚心陋草堂。笔端元自有雌黄。疑是化龙蜚到、葛仙旁。 鹧鸪天（宋·朱淑真） 独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。 当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。 浣溪沙（宋·朱端朝） 梅正开时雪正狂。两般幽韵孰优长。且宜持酒细端详。 梅比雪花输一白，雪如梅蕊少些香。东君非是不思量。 朝中措 五月菊（宋·朱翌） 玉台金盏对炎光。全似去年香。有意庄严端午，不应忘却重阳。 菖蒲九节，金英满把，同泛瑶觞。旧日东篱陶令，北窗正卧羲皇。 亭前柳 其一（宋·朱雍） 拜月南楼上，面婵娟、恰对新妆。谁凭阑干处，笛声长。 追往事，遍凄凉。 看素质、临风消瘦尽，粉痕轻、依旧真香。潇洒春尘境，过横塘。 度清影，在回廊。 亭前柳 其二（宋·朱雍） 伫立东风里，放纤手、净试梅妆。眉晕轻轻画，远山长。 添新恨，更凄凉。 尝忆得、驿亭人别后，寻春去、尽是幽香。归路临清浅，在寒塘。 同水月，照虚廊。 孤馆深沈（宋·权无染） 琼英雪艳岭梅芳。天付与清香。向腊后春前，解压万花，先占东阳。 拟待折、一枝相赠，奈水远天长。对妆面、忍听羌笛，又还空断人肠。 南歌子 其二（宋·权无染） 一点檀心紫，千重粉翅光。蔷薇水浸淡鹅黄。别是一般风韵、断人肠。 有艳难欺雪，无花可比香。寻思无计与幽芳。除是玉人清瘦、道家妆。 西江月 其二（宋·李之仪） 醉透香浓斗帐，灯深月浅回廊。当时背面两伥伥，何况临风怀想。 舞柳经春只瘦，游丝到地能长。鸳鸯半调已无肠，忍把么弦再上。 鹧鸪天 其二（宋·李之仪） 浓丽妖妍不是妆。十分风艳夺韶光。牡丹开就应难比，繁富犹疑过海棠。 须仔细，更端相。烂霞梳晕带朝阳。千金未足酬真赏，一度相看一断肠。 鹧鸪天 其三（宋·李之仪） 避暑佳人不著妆。水晶冠子薄罗裳。摩绵扑粉飞琼屑，滤蜜调冰结绛霜。 随定我，小兰堂。金盆盛水绕牙床。时时浸手心头熨，受尽无人知处凉。 鹧鸪天 其四（宋·李之仪） 收尽微风不见江，分明天水共澄光。由来好处输闲地，堪叹人生有底忙。 心既远，味偏长，须知粗布胜无裳。从今认得归田乐，何必桃源是故乡。 南乡子 其三（宋·李之仪） 睡起绕回塘。不见衔泥燕子忙。前日花梢都绿遍，西墙。 犹有轻风递暗香。 步懒恰寻床。卧看游丝到地长。自恨无聊常病酒，凄凉。 岂有才情似沈阳。 南乡子 其二 夏日作（宋·李之仪） 绿水满池塘。点水蜻蜓避燕忙。杏子压枝黄半熟，邻墙。 风送荷花几阵香。 角簟衬牙床。汗透鲛绡昼影长。点滴芭蕉疏雨过，微凉。 画角悠悠送夕阳。 |
