被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
象人(唐·元稹) 五言绝句 押真韵 九日登高(唐·刘禹锡) 五言绝句 押侵韵 世路山河险,君门烟雾深。年年上高处,未省不伤心。 夜中对雪赠秦系时秦初与谢氏离婚谢氏在越(唐·刘长卿) 五言绝句 押侵韵 月明花满地,君自忆山阴。谁遣因风起,纷纷乱此心。 送张十八归桐庐(唐·刘长卿) 五言绝句 押元韵 归人乘野艇,带月过江村。正落寒潮水,相随夜到门。 袜(唐·李商隐) 五言绝句 押真韵 引用典故:宓妃袜 尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥著,清秋踏月轮。 早起(唐·李商隐) 五言绝句 押真韵 风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。 房君珊瑚散(唐·李商隐) 五言绝句 押真韵 不见姮①娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。 微雨(唐·李商隐) 五言绝句 押文韵 初随林霭动,稍共夜凉分。窗迥①侵灯冷,庭虚近水闻。 评注(点击查看或隐藏评注) 《李义山诗集辑评》: 何焯曰:虽无远指,写“微”字自得神。 《李义山诗集笺注》:姚培谦曰:窗迥而侵灯觉冷,庭虚故近水遥闻,写“微”字静细。 《玉溪生诗集笺注》:田兰芳曰:写“微”字入神。 《玉溪生诗说》:四家以为虽无远指,写“微”字自得神也。然既无远指,则刻画亦小家数耳。问:小诗亦有不必定有远指者,如辋川唱和非即景自佳哉?曰:王、裴所咏虽无远指,而有远韵、远神,天然凑泊,不可思议,非以刻画形似为工也,自不得比而同之。 《唐诗鉴赏辞典》:李商隐写了不少咏物诗,不仅体物工切,摹写入微,还能够通过多方面的刻画,传达出物象的内在神韵。这里举两首题材相近的作品作一点分析比较。 前一首咏微雨。微雨是不易察觉的,怎样才能把它真切地表现出来呢?诗中描写全向虚处落笔,借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染,捕捉到了微雨的形象。开头两句写傍晚前后微雨始落不久的情景。霭,雾气。稍,渐渐。微雨初起时,只觉得它随着林中雾气一起浮动,根本辨不清是雾还是雨;逐渐地,伴同夜幕降临,它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句写夜深后微雨落久的情景。迥,远。虚,空。微雨久落后气温下降,人坐屋内,尽管远隔窗户,仍然感觉出寒气透入户内,侵逼到闪烁不定的灯火上;同时,落久后空气潮显,雨点不免增重,在空寂的庭院里,可以听得见近处水面传来细微的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程,先是全然不易察觉,而后渐能察觉,写得十分细腻而熨贴,但是没有一个字直接刻画到微雨本身,仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感受,显示了作者写景状物工巧入神的本领。下字也极有分寸,“初随”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”,处处扣住微雨的特点,一丝不苟。 如果说,《微雨》的妙处在于避免从正面铺写雨的形态,只是借人的感受作侧面烘托,那么,《细雨》的笔法则全属正面铺写,不过是发挥了比喻及想象的功能,同样写得灵活而新鲜。 诗篇一上来打了两个比方。白玉堂,指天宫,相传中唐诗人李贺临死时,看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。碧牙床,喻指天空,蔚蓝澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的卧床。这里将细雨由天上洒落,想象为有如天宫白玉堂前飘拂下垂的帷幕,又象是从天空这张碧牙床上翻卷下来的簟席。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件,用它们作比拟,既体现出细雨的密致形状,也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。接下来,再借用神话传说材料作进一步形容。楚女,指《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女,诗中曾写到她在天池沐浴后曝晒、梳理自己头发的神情。萧萧,清凉的感觉。这里说:想象神女当时的意态,那茂密的长发从两肩披拂而下,熠熠地闪着光泽,萧萧地传送凉意,不就同眼前洒落的细雨相仿佛吗?这个比喻不仅更为生动地写出了细雨的诸项特征,还特别富于韵致,逗人遐想。整首诗联想丰富,意境优美,如“帷飘”、“簟卷”的具体形象,“白玉”、“碧牙”、“发彩”的设色烘托,“萧萧”的清凉气氛,尤其是神女意态的虚拟摹想,合成了一幅神奇谲幻、瑰丽多彩的画面。比较起来,《微雨》偏于写实作风,本诗则更多浪漫情味,从中反映出作者咏物的多样化笔调。 (陈伯海) 咏山樽二首 其二(唐·李白) 五言绝句 押元韵 拥肿寒山木,嵌空成酒樽。愧无江海量,偃蹇在君门。 哭宣城善酿纪叟(唐·李白) 五言绝句 押真韵 纪叟黄泉里,还应酿老春。夜台无晓日,沽酒与何人①。 评注(点击查看或隐藏评注) 《后村诗话》: 太白七言近体,如《凤皇台》,五言如《忆贺监》、《哭纪叟》之作,皆局妙。 《唐诗归》:钟云:夜台中,还占地步(“夜台”二句下)。 《李太白全集》:王琦注:《杨升庵外集》:《哭宣城善酿纪叟》,予家古本作“夜台无李白”,此句绝妙,不但齐一生死,又且雄视幽明矣。昧者改为“夜台无晓日”、“夜台”自无“晓日”,又与下句“何人”字不相干。甚矣,士俗不可医也! 《李太白诗醇》:严沧浪曰:“无李白”,妙。既云“夜台”,何必更言“无晓日”耶!与“稽山无贺老”用意同。狂客谪仙,饮中并歌。自视世间,惟我与尔。于鬼窟亦居胜地。傲甚,达甚,趣甚。 《唐诗鉴赏辞典》:这首五绝是李白在宣城,为悼念一位善于酿酒的老师傅而写的。事本寻常,诗也只寥寥数语,但因为它以朴拙的语言,表达了真挚动人的感情,一直为后人所爱读。 纪叟离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒吧!这看去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。 接着,诗人又沿着这条思路想得更深一层:纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法显然更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,是多么悲痛啊! 沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却是最令人难忘,最易引起伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。 (宛敏灏 宛新彬) 感寓(唐·杜荀鹤) 五言绝句 押侵韵 大海波涛浅,小人方寸深。海枯终见底,人死不知心。 登城春望(唐·王勃) 五言绝句 押真韵 物外山川近,晴初景霭新。芳郊花柳遍,何处不宜春。 他乡叙兴(唐·王勃) 五言绝句 押真韵 缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。 临江二首 其一(唐·王勃) 五言绝句 押真韵 江亭夜月送别二首 其一(唐·王勃) 五言绝句 押文韵 江送巴南水,山横塞北云。津亭秋月夜,谁见泣离群。 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐诗鉴赏辞典》: 在王勃的《王子安文集》中,可以与上面这首诗参证的江边送别诗,有《别人四首》、《秋江送别二首》等,都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是: 江送巴南水,山横塞北云。津亭秋月夜,谁见泣离群? 两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地则可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。 沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。 诗的前两句“乱烟笼碧砌,飞月向南端”,以烟笼月移,显示送别后夜色的深沉;后两句“寂寞离亭掩,江山此夜寒”,以亭掩夜寒,显示人去后周围的冷寂。这四句诗,分别来看,首句写的是地面景,次句写的是天空景,第三句写的是近处景,末句写的是远方景,看似各自独立的四个画面,而又相互关连,融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句,‘江山’句顶次句”。这是说,一三两句都是写离亭,而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的;二四两句都是写从离亭眺望所见,而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实,一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道,地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句,都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时,对送别有体验的读者也知道,当行人未去、匆匆话别之际,是无暇远眺周围景色的,只有在行人已去、惘惘若失之时,才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后,一钩新月天如水”句,所写的感受也与此相似。 黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。 (陈邦炎) 别人四首 其一(唐·王勃) 五言绝句 押真韵 久客逢馀闰,他乡别故人。自然堪下泪,谁忍望征尘。 朝来曲(唐·王昌龄) 五言绝句 押真韵 引用典故:画眉 评注(点击查看或隐藏评注) 《诗境浅说续编》: 唐人咏闺阁者,多言愁怨,此诗独写笄珈贵妇,伉俪情多。东方千骑,夫婿上头。驰骋马于天街,鸣玉上看官贵;拂盘龙之宝镜,画眉留待郎归。极写闺人笑满之情。与“辜负香衾事早朝”句,同是金龟贵婿,而各有诗意,语云:“欢娱之言难工,愁苦之音易好”、作者可谓善状欢娱矣。 《唐人绝句精华》:此春闺妇人待夫婿朝回之作,诗但写其骄贵之状,与寻常闺怨之作不同。 红牡丹(唐·王维) 五言绝句 押侵韵 绿艳闲且静,红衣浅复深。花心愁欲断,春色岂知心。 荅友问(唐·白居易) 五言绝句 押真韵 似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。 醉中对红叶(唐·白居易) 五言绝句 押真韵 临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。 评注(点击查看或隐藏评注) 《冷斋夜话》: 乐天诗曰:“……醉貌如霜叶,虽红不是春。”东坡南中作诗云:“儿童误喜朱颜在,一笑那知是酒红。”凡此之类,皆夺胎法也。学者不可不知。 《王直方诗话》:白乐天有诗云:“醉貌如红叶,虽红不是春。”东坡有诗云:“儿童误喜朱颜在,一笑那知是酒红。”郑谷有诗云:“衰鬓霜供白,愁颜借酒红。”老杜有诗云:“发少何劳白,颜衰肯更红?”无己诗云:“发短愁催白,颜衰酒借红。”皆相类也。 《瓯北诗话》:《对红叶》云:“醉貌如霜叶,虽红不是春。”与刘明府共饮云“貌偷花色老暂看”,此意凡两见。 《唐诗真趣编》:言老迈之迥非少年也,感慨欲绝。奇情至理,得之眼前,此亦所谓会心处初不在远也。 酬裴相公见寄二绝 其二(唐·白居易) 五言绝句 押文韵 一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。 七年元日对酒五首 其二(唐·白居易) 五言绝句 押真韵 众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。 思天台(唐·许浑) 五言绝句 押侵韵 赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。 送客南归(唐·许浑) 五言绝句 押真韵 题注:一作寓居崇圣寺送客南浦 野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。 奉和虢州刘给事使君(伯刍)三堂新题二十一咏 稻畦(唐·韩愈) 五言绝句 押侵韵 题注:并序。刘伯刍以元和八年出刺虢州。 序:虢州刺史宅连水池竹林,往往为亭台岛渚,目其处为三堂。刘兄自给事中出刺此州,在任馀岁,职修人治,州中称无事,颇复增饰。从子弟而游其间,又作二十一诗以咏其事,流行京师,文士争和之。余与刘善,故亦同作。 罫布畦堪数①,枝分水莫寻。鱼肥知已秀,鹤没觉初深。 游长宁公主流杯池二十五首 其九(唐·上官婉儿) 五言绝句 押真韵 题注:长宁公主,韦庶人所生,下嫁杨慎交。皇帝制曰:门下特进行右散骑常侍驸马都尉观国公杨慎交,分荣戚里,藉宠公门,恭肃著于立身,协勤效于从政。凤皇楼上,宛符琴瑟之欢;乌鹊桥边,载协松萝之契。宜覃茅土,式广山河,因造第于东都,府财几竭。又取西京高士廉第,左金吾卫废营,改为宅,作三重楼。筑山浚池,帝及后数临幸,令昭容赋诗,群臣属和。 横铺豹皮褥,侧带鹿胎巾。借问何为者,山中有逸人。 二斑与宁茵赋诗 其二 斑寅赋(唐·不详) 五言绝句 押元韵 题注:大中年,秀才宁茵寓南山庄,夜有人,一称桃林斑特处士,一称南山斑寅将军,来访,谈论赋诗而别。及视其迹,乃知牛与虎也。 引用典故:刘昆 但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 |