欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。心火自生还自灭,云师无路与君销。
和乐天赠云寂僧(唐·元稹) 七言绝句 押萧韵 酬乐天三月三日见寄(唐·元稹) 七言绝句 押萧韵 自责(唐·元稹) 七言绝句 押豪韵 犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。 舞腰(唐·元稹) 七言绝句 押萧韵 评注(点击查看或隐藏评注) 《围炉诗话》: 唐人诗意不必在题中。……(王维)《西施篇》之“贱日岂殊众,贵来方悟稀。邀人傅香粉,不自着罗衣。君宠益娇态,君怜无是非”,当是为李林甫、杨国忠、韦坚、王鉷辈而作。元微之“未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰”,亦是胸中有所不快,适于舞者发之也。 魏宫词二首 其一(唐·刘禹锡) 七言绝句 押萧韵 日晚长秋帘外报,望陵歌舞在明朝。添炉欲爇①熏衣麝,忆得分时②不忍烧。 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐诗归》: 钟云:稍为铜雀事觅一好收场。 《唐诗镜》:中晚绝句多以意胜。刘禹锡长于寄怨,七言绝最其所优,可分昌龄半席。 《唐诗归折衷》:唐云:嘲笑铜台多矣,此作翻案却厚。 秋词二首 其一(唐·刘禹锡) 七言绝句 押萧韵 瓜洲闻晓角(唐·张祜) 七言绝句 押萧韵 寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。五更人起烟霜静,一曲残声遍①落潮。 连昌宫(唐·张祜) 七言绝句 押萧韵 龙虎旌旗雨露飘,玉楼歌断碧山遥。玄宗上马太真去,红树满园香自销。 为有(唐·李商隐) 七言绝句 押萧韵 引用典故:金龟婿 为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。 评注(点击查看或隐藏评注) 《李义山诗集辑评》: 何焯曰:此与“悔教夫婿觅封侯”同意,而用意较尖刻。 《李义山诗集笺注》:姚培谦曰:此作细意体贴之词。“无端”二字下得妙,其不言之意应如此。 《玉溪生诗意》:玉溪以绝世香艳之才,终老幕职,晨入昏出,簿书无暇,与嫁贵婿、负香衾者何异?其怨宜也。 《玉溪生诗集笺注》:言外有刺。 《唐绝诗钞注略》:程云:公《镜槛》诗云:“岂能”、“抛断”、“梦听鼓”、“事朝珂”,即“辜负”云云之意。按:据此,似大中六年,补太学博士作。 《诗境浅说续编》:正闺人满志之时,乃转怨金阙之晓钟,破锦帏之同梦:人生欲望,安有满足之期!以诗而论,绮思妙笔,固《香屑集》中佳选也。 以下资料来源未详:写年轻贵妇为丈夫要上早朝而舍弃闺中欢乐的苦恼。“怕”字诗眼,用得极巧。 壬申闰秋题赠鸟鹊(唐·李商隐) 七言绝句 押豪韵 引用典故:绕树 逢归信偶寄(唐·李益) 七言绝句 押萧韵 无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。乡关若有东流信,遣送扬州近驿桥。 屏风绝句(唐·杜牧) 七言绝句 押萧韵 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐诗鉴赏辞典》: 周昉是约早于杜牧一个世纪,活跃在盛唐、中唐之际的画家,善画仕女,精描细绘,层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰,都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。 “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。 “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处请读作杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》) 从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失;“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人何等新鲜愉悦的感受呢!这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。 诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。 (周啸天) 雨(唐·杜牧) 七言绝句 押萧韵 连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。 怀吴中冯秀才(唐·杜牧) 七言绝句 押萧韵 题注:(一作枫桥)。(一作张祜诗) 长洲苑外草萧萧,却算游程岁月遥。唯有别时今不忘,暮烟秋雨过枫桥。 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐诗选脉会通评林》: 周启琦曰:晚唐杜牧之,(七绝)得其正变。如《开元寺》、《贵池亭子》、《登乐游原》、《齐安城楼后池》、《寄韩绰判官》、《怀冯秀才》、《洛阳秋夕》、《醉后书寺壁》、《闻笳》等作,俱绝句之佳者。 《碛砂唐诗》:敏曰:怀人之作,不过念彼行旅之艰或睽违之久,皆属钝置。此独还念别时,而无数相思,一笔拈山矣。下更“不忘”二字,宛然在目,曰:暮烟之际,秋雨之馀,过枫桥而握别,情钟吾辈,谁能念此?当与“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏”同诵。 《历代诗法》:枫桥不过经过之地,增上“暮烟秋雨”四字,便觉别时耿耿难忘。 《唐人万首绝句选评》:此等布置意味,真是绝句中神品,以后唯明高季迪有此耳。 《诗境浅说续编》:唐人送友诗,大抵把酒牵裾,临歧送目,写黯然南浦之怀。此独追忆昔年临别情景,烟雨枫桥,宛然在目,深情积思,等于久要不忘之谊也。 春宫曲(唐·王昌龄) 七言绝句 押豪韵 题注:《唐人绝句》作《殿前曲》 昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。平阳歌舞新承①宠,帘外春寒赐锦袍。 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐诗训解》: 睹得意之人,望 而不妒,有浑厚意。敖子发曰:唐人作宫词,或赋事,或抒怨,或寓风刺,或其人负才抱志不得于君,流落无聊,托此以自况。如此诗末二句,是言官家又别用一番人,其特恩异数类如此。 《唐诗镜》:人说赐锦袍,决不叠上“春寒”二字,即说“春寒”,决不叠上“帘外”二字,只四字便备极情色。 《唐诗归》:钟云:就事写情写景,合来来无痕,亦在言外,不曾说破,谭云:宠丽语蓄意悲凉,此真悲凉也。 《唐诗选脉会通评林》:周珽曰:古今谈宫体诗,辄归仲初,谓括尽内象情景,赋极百篇尔。至机迅不逝,气至不溢,拘纵伸缩,肖像传神,少伯直臻微妙。仲安装如在其范围,终可倪其出没矣。 《唐诗摘钞》:“昨夜”二字,直贯到底。此比人君宠用新进,恩数过隆,而寓意于平阳新宠。前二句又比中比也,著“昨夜”二字,便知出望幸者之口,语脉深婉,不露怨意。 《增订唐诗摘钞》:忆写彼之恩幸,绝不道己愁思,只用“前殿”字,微为逗明耳。末七字刻画承宠精甚,然毒只在一“新”字。 《古唐诗合解》:不寒而赐,赐非所赐,失宠者思得宠之荣,而愈加愁恨。 《唐诗笺要》:蓄意悲凉,真丽真悲。 《说诗晬语》:王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。“昨夜风开露井桃”一章,只说他人之承宠,而己之失宠,悠然可思,此求响于弦指外也。 《王闿运手批唐诗选》:桃开不寒,而特有赐,宜为人妒。 《唐人万首绝句选评》:只直写去,时叹羡怨妒,一齐俱见于此。 《唐诗鉴赏辞典》:天宝年间,唐玄宗宠纳杨玉环,淫佚无度,诗人以汉喻唐,拉出汉武帝宠幸卫子夫、遗弃陈皇后的一段情事,为自己的讽刺诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。更为巧妙的是,诗人写宫怨,字面上却看不出一点怨意,只是从一个失宠者的角度,着力描述新人受宠的情状,这样,“只说他人之承宠,而己之失宠,悠然可会”(沈德潜《唐诗别裁》)。 全诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词。“昨夜风开露井桃”点明时令,切题中“春”字;露井(没有井亭覆盖的井)旁边的桃树,在春风的吹拂下,绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点,切题中“宫”字。未央宫的前殿,月轮高照,银光铺洒。字面上看来,两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象,触物起兴,暗喻歌女承宠,有如桃花沾沐雨露之恩而开放,是兴而兼比的写法。月亮,对于人们来说,本无远近、高低之分,这里偏说“未央前殿月轮高”,因为那里是新人受宠的地方,是这个失宠者心向往之而不得近的所在,所以她只觉得月是彼处高,尽管无理,但却有情。 后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女,因妙丽善舞,被汉武帝看中,召入宫中,大得宠幸。“新承宠”一句,即就此而发。为了具体说明新人的受宠,第四句选取了一个典型的细节。露井桃开,可知已是春暖时节,但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒,所以特赐锦袍,见出其过分的关心。通过这一细节描写,新人受宠之深,显而易见。另外,由“新承宠”三字,人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人,此时此刻,她可能正站在月光如水的幽宫檐下,遥望未央殿,耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤,其孤寂、愁惨、怨悱之情状,更是可想而知的了。正是因为有见于此,前人评论此诗,多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢《古唐诗合解》云:“不寒而寒,赐非所赐,失宠者思得宠者之荣,而愈加愁恨,故有此词也。”这些说法,尽管不为无见,但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思,从而讽刺皇帝沉溺声色,喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法,正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之不尽”的特色。 (崔闽) 叹元九(唐·白居易) 七言绝句 押豪韵 不入城门①来五载,同时班列尽官高。何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。 三月三日怀微之(唐·白居易) 七言绝句 押萧韵 良时光景长虚掷,壮岁风情已闇销。忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。 秋夜听高调凉州(唐·白居易) 七言绝句 押萧韵 楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。 闲眠(唐·白居易) 七言绝句 押萧韵 暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。 拜表早出赠皇甫宾客(唐·白居易) 七言绝句 押萧韵 一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。老于君者应无数,犹趁西京十五朝。 女坟湖(即吴王葬女之所)(唐·皮日休) 七言绝句 押萧韵 万贵千奢已寂寥,可怜幽愤为谁娇。须知韩重相思骨,直在芙蓉向下消。 重题后池(唐·皮日休) 七言绝句 押萧韵 细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。适来会得荆王意,秖为莲茎重细腰。 隋堤柳(唐·罗隐) 七言绝句 押萧韵 夹路②依依千①里遥,路人回首认隋朝。春风未借③宣华意,犹费工夫长绿条。 冬夜(唐·韦庄) 七言绝句 押萧韵 睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。无人为我磨心剑,割断愁肠一寸苗。 江行西望(唐·韦庄) 七言绝句 押萧韵 宜君(一作春)县比卜居不遂留题王秀才别墅二首 其二(唐·韦庄) 七言绝句 押萧韵 明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。 河清县河亭(唐·韦庄) 七言绝句 押豪韵 引用典故:谷变陵迁 由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。 建溪滩波心目惊眩余平生溺奇境今则畏怯不暇因书二十八字(唐·韩偓) 七言绝句 押萧韵 长贪山水羡渔樵,自笑扬鞭趁早朝。今日建溪惊恐后,李将军画也须烧。 深院(唐·韩偓) 七言绝句 押萧韵 评注(点击查看或隐藏评注) 《观林诗话》: 李义山云:“小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。”韩致尧云:“深院下帘人昼寝,红蔷薇映碧芭蕉。”皆微词也。 《唐音戊签》:《文昌杂录》云:《古今注》:蛱蝶大者名“凤子”,偓诗用此。 《诗境浅说续编》:写深闺昼寝,而以妍丽之风景映之,静境中有华贵气。唐树义诗:“行近小窗知睡稳,湘帘如水不闻声。”虽极写静境,而含情在言外,与韩诗略同。 《唐诗鉴赏辞典》:韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物,创作出不少别开生面的作品。《深院》是其中之一。由为大自然山川的浑灏的歌咏,转入对人的居住环境更为细腻的描写,似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。从此以后,我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了。 “深院”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映……。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。 看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中真个“无人”?否,“深院下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。 这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“深院”似乎也不失为一个逋逃薮。我们不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。” (周啸天) 寄禅师(唐·韩偓) 七言绝句 押萧韵 从无入有云峰聚,已有还无电火销。销聚本来皆是幻,世间闲口漫嚣嚣。 |