庙算符天象，干旄格有苗。三军歌按堵，万骑弛鸣镖。
虔岭顽民远，朝阳寇逆招。偃文休众士，锡命自皇朝。
莫篆天然石，惟吹洛下箫。声闻神起舞，气感海无妖。
方叔猷元壮，相如赋未饶。成周放牛马，林野任逍遥。
修文语土民（唐·陈元光） 五言排律 押萧韵 酬裴使君王探公（唐·陈元光） 五言排律 押萧韵 百粤临南海，儒冠任使轺。馈我兼金佩，和之美玉箫。 清风生四座，丽日正良霄。意气宜令契，公忠岂古饶。 简书频诵读，玉烛要均调。冰鉴秋霄察，君门万里遥。 骊騑歌四牡，谔谔答清朝。 闲居寄太学卢景博士（唐·陈陶） 七言律诗 押豪韵 无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，珠树诗成海月高。 久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬①。 赠江南从事张侍郎（一作御）（唐·陈陶） 七言律诗 押豪韵 孤桐（唐·雍陶） 五言律诗 押萧韵 疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。 已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。 秋居病中（唐·雍陶） 七言律诗 押肴韵 题情尽桥（唐·雍陶） 七言绝句 押萧韵 题注：陶典阳安，送客至情尽桥，问其故，左右曰：“送迎之地止此。”陶命笔题其柱曰折柳桥，为诗云云。 从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。  评注（点击查看或隐藏评注）《鉴诫录》： 雍使君陶典阳安日，送客至桥，离情未已，揖让既久，欲更前车。客曰：“此处呼为‘情尽桥’，向来送迎，至此礼毕。”陶下马命笔，题其桥楹，改为“折柳”。自兹送别，咸吟是诗。简郡风情，不革义路矣。诗曰：“从来只有情难尽……” 《唐诗鉴赏辞典》：雍陶在唐宣宗大中八年（854）出任简州刺史。简州的治所在阳安（今四川简阳西北）。据说一天他送客到城外情尽桥，向左右问起桥名的由来。回答说：“送迎之地止此。”雍陶听后，很不以为然，随即在桥柱上题了“折柳桥”三字，并写下了这首七言绝句。 这诗即兴而作，直抒胸臆，笔酣墨畅，一气流注。第一句“从来只有情难尽”，即从感情的高峰上泻落。诗人以一种无可置疑的断然口气立论，道出了万事有尽情难尽的真谛。“从来”二字似不经意写出，含蕴却极为丰富，古往今来由友情、爱情织成的种种悲欢离合的故事，无不囊恬其中。第二句“何事名为情尽桥”，顺着首句的势头推出。难尽之情犹如洪流淹过桥头，顺势将“情尽桥”三字冲刷而去。 前两句是“破”，后两句是“立”。前两句过后，诗势略一顿挫，好象见到站在桥头的诗人沉吟片刻，很快唱出“自此改名为折柳”的诗句来。折柳赠别，是古代习俗。诗人认为改名为折柳桥，最切合人们在此桥送别时的情景了。接着，诗又从“折柳”二字上荡开，生出全诗中最为痛快淋漓、也最富于艺术光彩的末句—“任他离恨一条条”。“离恨”本不可见，诗人却化虚为实，以有形之柳条写无形之情愫，使人想见一个又一个河梁送别的缠绵悱恻的场面。 诗的发脉处在“情难尽”三字。由于“情难尽”，所以要改掉“情尽桥”的名称，改为深情的“折柳桥”；也是由于“情难尽”，所以宁愿他别情伤怀，离恨条条，也胜于以“情尽”名桥之使人不快。“情难尽”这一感情线索贯穿全篇，故给人以一气呵成的和谐的美感。 （陈志明） 访友人幽居二首 其一（唐·雍陶） 七言绝句 押豪韵 落花门外春将尽，飞絮庭前日欲高。深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。 蔚州晏内遇新雪（唐·雍陶） 七言绝句 押豪韵 胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。 龙虎元旨歌 其一（唐·青霞子） 押豪韵 题注：（一作金虎白龙诗 四）。（一作张果诗） 天地初分日月高，状如鸡子复如桃。阴阳真气知时节，直待三年脱战袍。 奉和初春幸太平公主南庄应制（一作赵彦昭诗）（唐·韦嗣立） 七言律诗 押萧韵 广陵送别宋员外佐越郑舍人还京（唐·韦述） 五言律诗 押萧韵 题注：一本题止还京二字，一作张谔诗 朱绂临秦望，皇华赴洛桥。文章南渡越，书奏北归朝。 树入江云尽，城衔海月遥。秋风将客思，川上晚萧萧。 《唐诗选脉会通评林》： 周珽曰：高峭跌宕。 《近体秋阳》：气清法老。送别庄雅，无愈此作者。 嘲邵景萧嵩（唐·韦铿） 七言绝句 押豪韵 题注：邵景擢第，迁至右台监察考功员外。时神武即位，景与殿中御史萧嵩、韦铿，俱升殿行事。制出，景、嵩俱授朝散大夫，而铿无命。景、嵩貌皆类胡，景鼻高而嵩须多，同时服朱绂，对立于庭，铿独帘下窃窥而咏云云。 一双胡子著绯袍，一个须多一鼻高。相对厅前捺且①立，自惭身品世间毛。 晦日呈诸判官（唐·韩滉） 七言绝句 押萧韵 晦日新晴春色娇，万家攀折渡长桥。年年老向江城寺，不觉春风换柳条。 咸阳别李处士（唐·项斯） 五言律诗 押萧韵 古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。 驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转①萧条。 送友人之永嘉（唐·项斯） 五言律诗 押豪韵 长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。 城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。 杭州江亭留题登眺（唐·项斯） 五言律诗 押萧韵 处处日驰销，凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹，沙鸟戏迎潮。 树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。 送苗七求职（唐·项斯） 七言律诗 押豪韵 相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，梦魂空自畏波涛。 独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高①。去去缘多山与海，鹤身宁肯②为飞劳。 奉酬茅山赠赐并简綦毋正字（唐·顾况） 五言律诗 押萧韵 题注：一本题上作奉酬韦夏卿送归茅山 晋公魏国夫人柳氏挽歌（唐·顾况） 五言律诗 押萧韵 临海所居三首 其二（唐·顾况） 七言绝句 押萧韵 此去临溪不是遥，楼中望见赤城标。不知叠嶂重霞里，更有何人度石桥。 送从兄（一有奉字）使新罗（唐·顾况） 五言排律 押萧韵 六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。 地绝提封入，天平赐（一作锡）贡饶。扬威轻破虏，柔服耻征辽。 曙色黄金阙，寒声白鹭潮。楼船非习战，骢马是嘉招。 水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。 几路通员峤，何山是沃焦。飓风晴汩（一作自）起，阴火暝潜烧。 鬓（一作鬒）发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔（一作迎）日近，析木带津遥。 梦向愁中积，魂当别处销。临川思结网，见弹欲求鸮（一作雕）。 共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏（一作仗）忠信，译语辨讴谣。 指景寻灵草，排云听洞箫。封侯万里外，未肯后班超。 严公钓台作（唐·顾况） 送皇甫司录赴黔南幕（唐·顾非熊） 五言律诗 押萧韵 子夜夏秋二曲 其一（唐·顾非熊） 五言绝句 押萧韵 相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。 楚江怀古三首 其三（唐·马戴） 五言律诗 押萧韵 野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。屈宋魂冥寞，江山思寂寥。 阴霓侵晚①景，海树入回潮。欲折寒芳荐，明神讵可招。 赠别北客（一本无别字）（唐·马戴） 五言律诗 押豪韵 引用典故：错刀 题章野人山居（一作秦系诗）（唐·马戴） 七言律诗 押萧韵 引用典故：不知有汉 带郭茅亭诗兴饶，回看一曲倚危桥。门前山色能深浅，壁上湖光自动摇。 闲花散落填书帙，戏鸟低飞碍柳条。向此隐来经几载，如今已是汉家朝。 过亡友墓（唐·马戴） 五言绝句 押豪韵 忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。 出塞词（唐·马戴） 七言绝句 押豪韵 题注：一作横吹曲辞 出塞 金带连环束战袍，马头冲雪度临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡儿①缺宝刀。 《唐诗鉴赏辞典》： 这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。 “金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。”“金带连环”四字，极精美。“金”字虽是“带”字的装饰词，但又不仅限于装饰“带”字。看似写战袍，目的却在传达将士的那种风神俊逸的丰姿。“马头冲雪”的“冲”字，也不只是一个单纯的动词。作者不用带雪、披雪，而用冲雪，是要用这个动词传出人物一往无前的气概和内心的壮烈感情。“金”字和“冲”字，都极简炼而又很含蓄，都为激扬的诗情涂上了一层庄严壮丽的色彩。在着重外形描写时用一两字透露人物内心的美，使人读后感到诗情的既激扬又精致，没有那种简单粗犷，一览无余的缺点。 “卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”“卷旗”，避免惊动敌人，的是夜间劫营景象。因风疾所以卷旗，一以见战事之紧急，再以见边塞战场之滚滚风尘。这岂只为景物描写，作者正以战旗之卷，写出勇士夜赴战场的决心与行动。 卷旗夜战，正是短兵相接了，但实际上只是雷声前的闪电，为下句作铺垫。“乱斫胡兵缺宝刀”，才是全诗中最壮烈最动人的一幕。这场“乱斫胡兵”的血战，场面是很激烈的。“缺宝刀”的“缺”用得好。言宝刀砍到缺了刃口，其肉搏拼杀之烈，战斗时间之长，最后胜利之夺得，都在此一字中传出。作者在全诗二十八字中，极为精彩地处理了选材、顺序与如何运用并积聚力量等重要问题。前三句，只是引臂抡锤，到第二十六字“缺”时，奋力一击，流火纷飞。 读岳飞《满江红》“驾长车，踏破贺兰山缺”，深感“缺”字韵押得险而有，得高山危卵之势。而马戴在这首诗中的这个“缺”字，虽不当韵脚处，却同样使人惊赏不置。“乱斫”两字虽很真切而且精辟，但，如无“缺”字，则不见作者扛鼎之力。这一个字所传达的这一真实细节，使诗情达到了“传神”境界，使全诗神采飞扬。 全诗结构紧密，首句以英俊传人物风姿，次句以艰难传人物苦心，第三句以惊险见人物之威烈，结句最有力，以壮举传神。至此，人物之丰神壮烈，诗情之飞越激扬均无以复加了。总之，此诗在艺术上处处见匠心，在古代战歌中，不失为内容和形式完美结合的上乘之作。 （孙艺秋） 送僧归闽中旧寺（唐·马戴） 五言排律 押萧韵 寺隔海山遥，帆前落叶飘。断猿通楚塞，惊鹭出兰桡。 星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。 旧社人多老，闲房树半凋。空林容病士（一作者），岁晚待相招。 |
