春堤缭绕水徘徊，酒舍旗亭次第开。日晚上楼①招估客，轲峨大艑落帆来。
堤上行三首 其三（唐·刘禹锡） 七言绝句 押灰韵 再游玄都观（并引）（唐·刘禹锡） 七言绝句 押灰韵 并引：余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州，寻贬朗州司马，居十年，召至京师，人人皆言「有道士手植仙桃，满观如红霞」，遂有前篇以志一时之事，旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，为兔葵燕麦动摇于春风耳，因再题二十八字，以俟后游，时大和二年三月。 引用典故：元都观  评注（点击查看或隐藏评注）《四溟诗话》： 夫平仄以成句，抑扬以合调。扬多抑少，则调匀；抑多扬少，则调促。……刘禹锡《再过玄都观》诗：“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”上句四去声相接，扬之又扬，歌则太硬；下句平稳。此一绝二十六字皆扬，惟“百亩”二字是抑。又观《竹枝词》所序，以知音自负，何独忽于此邪？ 《唐诗绝句类选》：风刺时事全用此体。 《唐诗选脉会通评林》：唐汝询曰：文宗之朝，互为朋党，一相去位，朝士尽易，正犹道十去而桃不复存。是以执政者复恶其轻薄。 《古唐诗合解》：诗至中唐，渐失风人温厚之旨。 《历代诗评注读本》：前因看花诗，连遭贬黜，今得重来，而新进者随旧日之执政以俱去矣，因复借此以讽之。 《唐人绝句精华》：按禹锡因王叔文事被贬朗州，十年之后，朝中另换一番人物，故有“尽是刘郎去后栽”之句，以见朝政翻覆尤常，语含讥讽，是以又为权贵所不喜，再贬播州，易连州，徙夔州，十四年始入为主客郎中，又因再游诗为“权近闻者，益薄其行”，遂被分司东都闲散之地。考此两诗所关，前后二十馀年，禹锡虽被贬斥而终不屈服，其蔑视权贵而轻禄位如此。白居易序其诗，以“诗豪”称之，谓“其锋森然，少敢当者”。语虽论诗，实人格之品题也。 游洞门题陈氏丹台诗（唐·张九龄） 七言绝句 押灰韵 鸡头西畔洞门开，陈氏丹升劫仞台。魅鬼昔年诚誓否？至今犹说鬼肩栽。 宁哥来（唐·张祜） 七言绝句 押灰韵 日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。 宿武牢关（唐·张祜） 七言绝句 押灰韵 行人候晓久裴徊，不待鸡鸣未得开。堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿①关来。 留赠畏之 其三（唐·李商隐） 七言绝句 押灰韵 题注：时将赴职梓潼，遇韩朝回三首。 户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。 题池州贵池亭（唐·杜牧） 七言绝句 押灰韵 势比凌歊宋武台，分明百里远帆开。蜀江雪浪西江满，强半春寒①去却来。 长安晴望（唐·杜牧） 七言绝句 押灰韵 引用典故：凤城 翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。回识六龙巡幸处，飞烟闲绕望春台。 《批点唐诗正声》： 或问：杜牧《长安晴望》诗如何？曰：气格甚好，但断句“吃烟闲绕”字少骨力耳。曰：试易之若此：“紫云深锁望春台”，似好。盖“紫云深锁”，以见此晴时君王不事游幸，以应“回首”句；“飞烟闲绕”恐非沉着。或曰：“保锁”不如“低拂”字又佳。 《删订唐诗解》：吴昌祺曰：思昔所以伤今。 奉和幸韦嗣立山庄应制（唐·沈佺期） 七言绝句 押灰韵 东山朝日翠屏开，北阙晴空綵仗来。喜遇天文七曜动，少微今夜近①三台。 和元八侍御升平新居四绝句（时方与元八卜邻） 松树（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 白金换得青松树，君既先栽我不栽。幸有西风易凭仗，夜深偷送②好声①来。 雨中携元九诗访元八侍御（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 微之诗卷忆同开，假日多应不入台。好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。 大林寺桃花（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 《梦溪笔谈》： 古法采草药多用二月、八月，此殊末当。……用花者取花初敷时，用实者成实时采，皆不可限以时月。缘土气有早晚，天时有愆伏。如平地三月花者，深山中则四月花。白乐天《游大林寺》诗云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”盖常理也。此地势高下之不同也。 《柳亭诗话》：白香山与元集虚十七人游庐山大林寺，时已孟夏，见桃花盛开，乃作诗曰：“人间四月芳菲尽……”梅花尼子行脚归，有诗曰：“终日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。归来笑撚梅花嗅，春在枝头已十分。”二绝可谓得禅机三昧矣。 《唐诗快》：只恐“此中”亦不能久驻，奈何！ 《唐人绝句精华》：此诗亦以见诗人所感有与常人不同者。苏轼《望江南》词有“百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣，春色属芜菁”之句，辛弃疾《鹧鸪天》词亦有“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”之句，皆与白氏此诗用意相同，可以互参。 《全唐诗佳句赏析》：人间①四月芳菲②尽山寺③桃花始盛开 《唐诗鉴赏辞典》：长恨春归无觅处不知④转入此中⑤来 ①人间：指庐山下的平地村落。 ②芳菲：盛开的花，亦可泛指花，花草艳盛的阳春景色。 ③山寺：指大林寺，在庐山香炉峰顶，相传为晋代僧人昙诜所建，为我国佛教胜地之一。 ④不知：岂料、想不到。 ⑤此中：这深山的寺庙里。 这首七绝是一首纪游诗，元和十二年（公元817年）初夏作于江州。是说初夏时节诗人来到大林寺，山下四月已是大地春回，芳菲已尽的时候了，但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片盛开的桃花；原因惜春、恋春之情，怨恨春去无情，谁知是错怪了春，原来它并未归去，不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这山寺里来了。这首诗把春光描写得生动具体，天真可爱，活灵活现。立意新颖，构思灵巧，意境深邃，富于情趣，启人神思，惹人喜爱，是唐人绝句中又一珍品。 这首诗作于元和十二年（817）初夏，当时白居易在江州（今江西九江）司马任上。这是一首纪游诗，大林寺在庐山香炉峰顶。关于他写这首诗的一点情况，本集有《游大林寺序》一文，可参考。 全诗短短四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。 诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不的春景── 一片始盛的桃花。我们从紧跟后面的“常恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜！诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开”，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃──由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间”二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。 正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“常恨春归无觅处，不知转入此中来。”他想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过象小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。 这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已？你看它简直还具有顽皮惹人的性格呢！ 在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。 （褚斌杰） 戏问山石榴（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。争知司马夫人妒，移到庭前便不开。 送萧鍊师步虚词十首卷后以二绝继之 其二（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。 吴七郎中山人待制班中偶赠绝句（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。第三松树非华表，那得辽东鹤下来。 种白莲（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。 杨六尚书新授东川节度使代妻戏贺兄嫂二绝 其二（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 春眠（唐·白居易） 七言绝句 押灰韵 枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。还有少年春气味，时时暂到梦中来。 白角篦（唐·罗隐） 七言绝句 押灰韵 白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。莫言此个尖头物，几度撩人恶发来。 苔钱（唐·郑谷） 七言绝句 押灰韵 春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。 同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人（唐·韩愈） 七言绝句 押灰韵 《竹庄诗话》： 《苍梧杂志》云：退之尽是直道，更无斧凿痕。人多嫌退之律诗不工，使鲁直为之，未必能得如是气象。唐人谓此四句可敌一部《长庆集》，诚然。 《升庵诗话》：“城中车马应无数，能解闲行有几人？”（按：此二句出张籍《与贾岛闲游》诗）亦是此意。 《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：以落句转合，有抑扬，有开阖，此格唐诗中亦不多得。郑云叟《招友人游春》一首，实得此诗落句之髓而广之者。敖英发云：前三句序曲江胜游之景，落句恨舍人不得同之也。 《唐诗笺注》：语入诗便趣（末句下）。 《评注韩昌黎诗集》：酝酿有风致。 《唐人万首绝句选评》：以末一句作转合，格高亦韵甚。 《诗式》：首句、二句写春游。三句言曲江水既满，花放且至千树，极写春游之乐，实已转变，注在白舍人身上。故四句发之，如顺流之舟，诘白舍人云：“有何事忙至是而不来游也？”此首分二层写，前半同张员外春游，后半寄白舍人。凡题之类是者可以为法。[品]流动。 《唐诗鉴赏辞典》：一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。 从美学观点看，水中之月，镜中之花，往往格外给人以美的享受。大概，水中、镜里反映出来的形象，总在似与不似之间，给人一种澄明而又微茫仿佛的美感，其动人情处，往往超过实体。本诗写景之美，正从水中得来：久雨乍晴，蓝蓝的天，明晃晃的太阳，千门万户的楼台，姹紫嫣红的花树，统统倒映在“曲江水满”之中。花树和楼台的倒影斑驳地叠映在水里。于是，花从翠楼顶上长出来，鱼从绿树中间穿过去。偶然，微风乍起，吹皱一池春水，这楼台花树，摇晃生姿。这不比岸边实景更令人神摇心醉吗？ 诗的结构也很有新意。它打破了绝句三句便转的规律，一连三句写景，第四句才陡然一问作结。这种结构上的特点，也很值得玩索。 这首诗是写给白居易的，除了倾诉自己的激情之外，也有惋惜和埋怨对方爽约的意思。诗人没有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情绪，而是巧妙地极写曲江雨后空气清新景物明净所特有的美。曲江的春天，曲江楼台花树的迷人，愈是渲染得美好，愈显出辜负这良辰美景是多么可惜。末句虽只轻轻一问，尽管语气十分委婉，却把诗人这种心情表述得淋漓尽致。诗人构思巧妙，也于此可见。 （赖汉屏） 闺情（为落殊蕃陈上相知人） 其二 闺情（唐·高适） 七言绝句 押灰韵 不须推道委人猜，只是君心自不开。今夜闺门凭莫闭，孤魂拟向梦中来。 题杨克俭池馆（唐·何昌龄） 七言绝句 押灰韵 经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。再向白莲亭上望，不知花木为谁开。 合溪水涨寄敬山人（唐·刘商） 七言绝句 押灰韵 共爱碧溪临水住，相思来往践莓苔。而今却欲嫌溪水，雨涨春流隔往来。 山中寄元二侍御二首 其二（唐·刘商） 七言绝句 押灰韵 拖紫锵金济世才，知君倚玉望三台。深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。 |
