巫峡云开神女祠，绿潭红树影参差。不劳①戍口初相问，无义滩头剩别离。
谢新恩（唐·李煜） 押支韵 樱花落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，花在枝。 彻①晓纱窗下，待来君不知。 醉桃源 其四 会饮丰乐楼（宋·吴文英） 翠阴浓合晓莺堤。春如日坠西。画图新展远山齐。 花深十二梯。 风絮晚，醉魂迷。隔城闻马嘶。落红微沁绣鸳泥。秋千教放低。 少年游 其二 黄钟（宋·周邦彦）  评注（点击查看或隐藏评注）此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。 上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去 ，追忆以前的恋爱故事 。“朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。”在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云 ，轻轻细雨，虽然是在春天，便春天的景色并不秾艳。他们就在这样的环境中相会 。“柳泣花啼 ，九街泥重，门外燕飞迟 。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴 ，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力 。这是门外所见景象。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外所见这般景象，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但故事的要点还要等到下片的末三句才说出来此即两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故 ，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知 ”。“小楼 ”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“ 雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为抱恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。 下片由“而今”二字转说当前，说他们现在已正式同居：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，即正面风说现在和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用 ，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。 “不似当时 ”，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来得意味深长”此词上片抒幽忧无虑之情，下片写男女相契的欢好，情溢于词，韵传字外。全词在写作上用了物我交融的手法，寄托身世遭遇之感。正如《文心雕龙·物色篇》所说：“情以物迁，辞以情发。”整首词清新委婉，情致深厚，于凄馨幽怨之中，抒离合之情。 望江南/忆江南 大石（宋·周邦彦） 游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。 九陌未沾泥。 桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。 无处不凄凄。 这首词起笔“ 游枝散 ”，即道繁华及过眼云烟，文脉贯到底 ，终成“无处不凄凄 ”之境，语约而意丰。 “芳草 ”句以下全系写景 ，烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”，下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨，春寒中人 。下“衔”字、“暗 ”、意谓雨意垂垂已在眉睫之间，复以“ 九陌未沾泥 ”略略一挑，虽境界不复尽同，而亦正堪融会。结尾挑起，似宽放出一句，而实紧追了一句，文心细甚。 词中不忌重字 ，故上云“未沾泥”，下云“未成蹊 ”，桃李甜美，人孰不爱吃，但至春晚其下仍未成蹊 ，写出荒凉孤迥之味 。见花而寻路，说行马而莺啼 ，点明无人 。此情此景 ，旧之为“凄凄”，冠以“无处不”则全词景语皆活。 丑奴儿/采桑子 其二（宋·周邦彦） 香梅开后风传信，绣户先知。雾湿罗衣。冷艳须攀最远枝。 高歌羌管吹遥夜，看即分披。已恨来迟。不见娉婷带雪时。 江城子（宋·张先） 西江月 赠寄（宋·张先） 肃肃秺侯清慎，温温契苾知诗。能推恻隐救民饥。 况乃义方教子。 宪府两飞鹗荐，士林竞赋怀辞。天门正美可前知。 入侍钧天从此。 瑞鹧鸪 其二（宋·晏殊） 江南残腊欲归时。有梅红亚雪中枝。一夜前村、间破瑶英拆，端的千花冷未知。 丹青改样匀朱粉，雕梁欲画犹疑。何妨与向冬深，密种秦人路，夹仙溪。 不待夭桃客自迷。 失调名 其一（宋·李清照） 押支韵 条脱闲揎系五丝。 峡山寺竹枝词五首 其五（宋·杨万里） 押齐韵 天齐浪自说浯溪，峡与天齐真个齐。未必峡山高尔许，看来只恐是天低。 过乌石大小二浪滩俗呼浪为郎因戏作竹枝歌二首 其一（宋·杨万里） 押支韵 滩声十里响千鼙，跃雪跳霜入眼奇。记得年时上滩苦，如今也有下滩时。 望江南/忆江南 其一 归依三宝赞（宋·王安石） 归依众，梵行四威仪。愿我遍游诸佛土。十方贤圣不相离。 永灭世间痴。 诉衷情 送述古迓元素（宋·苏轼） 钱塘风景古来奇。太守例能诗。先驱负弩何在，心已浙江西。 花尽后，叶飞时。雨凄凄。若为情绪，更问新官，向旧官啼。 浣溪沙 送颜复梁吉（宋·苏轼） 缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。 废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。 覆霜操 成，古之愚人也。余将吊其藏，而其骨毛爪齿既已化为飞尘，荡为冷风矣，而况于椁乎。使魋而无知也，余虽鼓琴而歌，可也。使魋而有知也，闻余鼓琴而歌，知哀乐之不可常，物化之无日也，其愚岂不少瘳乎。二三子喟然而叹，乃歌曰。歌阙而去。从游者八人，毕仲孙、舒焕、寇昌朝、王适、王遹、王肄、轼之子迈、焕之子彦举（宋·苏轼） 押齐韵 桓山之上。维石嵯峨兮。司马之恶。与石不磨兮。桓山之下。维水瀰瀰兮。 司马之藏。与水皆逝兮。 定风波 咏红梅（宋·苏轼） 此词是作者贬谪黄州期间，因读北宋诗人石延年《红梅》一诗有感而作。这首词紧扣红梅既艳如桃杏又冷若冰霜、傲然挺立的独特品格，抒发了自己达观超脱的襟怀和不愿随波逐流的傲骨 。全词托物咏志，物我交融，浑然无迹，清旷灵隽，含蓄蕴籍，堪称咏物词中之佳作。 词开篇便出以拟人手法 ，花似美人，美人似花，饶有情致 。“好睡慵开莫厌迟 ”，“慵开”指花，“好睡”拟人，“莫厌迟”，绾合花与人而情意宛转。此句既生动传神地刻画出梅花的玉洁冰清、不流时俗，又暗示了梅花的孤寂、艰难处境，赋予红梅以生命和情感。 “偶作小红桃杏色，闲雅 ，尚馀孤瘦雪霜姿。”这三句是“词眼 ”，绘形绘神，正面画出红梅的美姿丰神。“小红桃杏色”，说她色如桃杏，鲜艳娇丽，切红梅的一个“红”字 。“孤瘦雪霜姿 ”，说她斗雪凌霜，归结到梅花孤傲瘦劲的本性 。“偶作”一词上下关连 ，天生妙语。不说红梅天生红色 ，却说美人因“自怜冰脸不时宜 ”，才“偶作”红色以趋时风。但以下之意立转，虽偶露红妆，光采照人，却仍保留雪霜之姿质，依然还她“冰脸”本色。形神兼备，尤贵于神，这才是真正的“梅格”！ 过片三句续对红梅作渲染，笔转而意仍承 。“休把闲心随物态 ”，承“尚余孤瘦雪霜姿”；“酒生微晕沁瑶肌 ”，承“偶作小红桃杏色”。“闲心”、“瑶肌”，仍以美人喻花，言心性本是闲淡雅致，不应随世态而转移；肌肤本是洁白如玉，何以酒晕生红？“休把”二字一责 ，“何事”二字一诘，其辞若有憾焉，其意仍为红梅作回护 。“物态”，指桃杏娇柔媚人的春态。 红梅本具雪霜之质，不随俗作态媚人，虽呈红色，形类桃杏，乃是如美人不胜酒力所致，未曾堕其孤洁之本性。石氏《红梅》诗云“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌 ”，其意昭然。这里是词体 ，故笔意婉转，不象做诗那样明白说出罢了 。下面“ 诗老不知梅格在 ”，补笔点明，一纵一收，回到本意。红梅之所以不同于桃杏者，岂在于青枝绿叶之有无哉！这正是东坡咏红梅之慧眼独具、匠心独运处，也是他超越石延年《红梅》诗的真谛所在。 此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。 此词的突出特点是融状物、抒情、议论于一炉，并通过意境表达作者的思想感情。词中红梅的独特风流标格，正是词人超尘拔俗的人品的绝妙写照。 浣溪沙 游蕲水清泉寺。寺临兰溪，溪水西流（宋·苏轼） 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。 《语文大观园》： 该词是苏轼1082年春任黄州团练副使时作的一首记游词。然而从内容来说，它又不同于一般的记游作品。通常，记游性作品是写人与自然的关系。但本词从山川景物着笔，意旨却是探索人生的哲理。上片写景，下片抒情，由景入情，一反人们常叹的时光流逝，得出“休将白发唱黄鸡”的哲理。 以下资料来源未详：这首词从山川景物着笔，意旨却是探索人生的哲理，表达作者热爱生活、旷达乐观的人生态度。整首词如同一首意气风发的生命交响乐 ，一篇老骥伏枥，志在千里的宣言书，流露出对青春活力的召唤，对未来的向往和追求，读之令人奋发自强。 上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境：山下小溪潺湲，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，异常洁净。傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。作者选取几种富有特征的景物 ，描绘出一幅明丽、清新的风景画，令人身临其境，心旷神怡，表现出词人爱悦自然、执着人生的情怀。 下阕迸发出使人感奋的议论。这种议论不是抽象的 ，概念化的，而是即景取喻，以富有情韵的语言，表达有关人生的哲理。“谁道”两句，以反诘唤起，以借喻回答。结尾两句以溪水西流的个别现象，即景生感，借端抒怀，自我勉励，表达出词人虽处困境而老当益壮、自强不息的精神。 这首词，上片以淡疏的笔墨写景，景色自然明丽，雅淡凄美；下片既以形象的语言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，启人心智，令人振奋。词人以顺处逆的豪迈情怀，政治上失意后积极、乐观的人生态度，催人奋进，激动人心。 西江月 送钱待制穆父（宋·苏轼） 莫叹平原落落，且应去鲁迟迟。与君各记少年时。 须信人生如寄。 白发千茎相送，深杯百罚休辞。拍浮何用酒为池。 我已为君德醉。 鹧鸪天 其六 送欧阳国瑞入吴中（宋·辛弃疾） 莫避春阴上马迟。春来未有不阴时。人情展转闲中看，客路崎岖倦后知。 梅似雪，柳如丝。试听别语慰相思。短篷炊饭鲈鱼熟，除却松江枉费诗。 水调歌头 其四 题晋臣真得归、方是闲二堂（宋·辛弃疾） 十里深窈窕，万瓦碧参差。青山屋上，流水屋下绿横溪。 真得归来笑语，方是闲中风月，剩费酒边诗。点检歌舞了，琴罢更围棋。 王家竹，陶家柳，谢家池。知君勋业未了，不是枕流时。 莫向痴儿说梦，且作山人索价，颇怪鹤书迟。一事定嗔我，已办北山移。 南乡子 送筠州赵司户，茂中之子。茂中尝为筠州幕官，题诗甚多（宋·辛弃疾） 瑞鹧鸪 其一 京口有怀山中故人（宋·辛弃疾） 暮年不赋短长词。和得渊明数首诗。君自不归归甚易，今犹未足足何时。 偷闲定向山中老，此意须教鹤辈知。闻道只今秋水上，故人曾榜北山移。 浣溪沙 其四 别杜叔高（宋·辛弃疾） 这里裁诗话别离。那边应是望归期。人言心急马行迟。 去雁无凭传锦字，春泥抵死污人衣。海棠过了有荼蘼。 一丛花 其一（宋·陆游） 尊前凝伫漫魂迷。犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。 那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。 回廊帘影昼参差。偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。 从今判了，十分憔悴，图要个人知。 豆叶黄/忆王孙 其一（宋·陆游） 春风楼上柳腰肢。初试花前金缕衣。袅袅娉娉不自持。 晓妆迟。画得蛾眉胜旧时。 灯下读玄真子渔歌因怀山阴故隐追拟五首 其四（宋·陆游） 押支韵 湘湖烟雨长莼丝。菰米新炊滑上匙。云散后，月斜时。 潮落舟横醉不知。 西江月 其二 咏榴花（宋·陈师道） 叶叶枝枝绿暗，重重密密红滋。芳心应恨赏春迟。 不会春工著意。 晚照酒生娇面，新妆睡污胭脂。凭将双叶寄相思。 与看钗头何似。 |
