秋节良可悲,百华咸萎落。堂前柳随风,疏林树萧索①。
诗 其三(魏晋·司马彪) 押药韵 天下为四侯语(魏晋·无名氏) 押哿韵 〖《后汉书》曰:单超。河南人。徐璜。下邳良城人。具瑗。魏郡元城人。左悹。河南平阴人。唐衡。颍川郾人。世谓之五侯。自是权归宦官。朝廷日乱。其后四侯转横。天下为之诏曰:〗 左回天,具独坐。徐卧虎,唐两堕①。 白纻歌九首 其七(南北朝·张率) 押药韵 列坐华筵纷羽爵。清曲未终月将落。歌舞及时酒常酌。无令朝露坐销铄①。 高阳乐人歌(二曲) 其二(隋·无名氏) 押哿韵 何处䑜觞来,两颊色如火。自有桃花容,莫言人劝我①。 老君十六变词 其一(隋·无名氏) 一变之时。生在南方亦如火。出胎堕地能独坐。合口诵经声璅璅。 眼中泪出珠子䂺。父母世间惊怪我。复畏寒冻来结果。身着天衣谁知我①。 樱桃花(唐·元稹) 押哿韵 樱桃花,一枝两枝千万朵。花塼曾立摘花人,窣破罗裙红似火。 秋思(唐·岑参) 押哿韵 那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。 约心(唐·白居易) 押个韵 黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。 朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。 已约终身心,长如今日过。 懒放二首呈刘梦得吴方之 其二(唐·白居易) 押哿韵 朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。 雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。 效崔国辅(一作辅国)体四首 其一(唐·韩偓) 押药韵 澹月照中庭①,海棠花自落。独立俯闲阶,风动鞦韆索。 评注(点击查看或隐藏评注) 《而庵说唐诗》: 无人作伴月也淡了,“照中庭”是月下寂然也,海棠花无人去赏他,只合自落而已。室中月映,户外花落,银釭屡别,睡又不能,乃独身悄然立于帘前,低头看阶,只见冷风飕飕秋千架影两条摇动而已,未免有情,何以堪此。 《唐诗笺注》:一片凄寂光景,凝情独立,不言而神自伤。崔国辅绝句总妙在含蓄,故当时人争效其体。 《唐诗合选详解》:月明花落,独立闲阶,而秋千索动,倍生寂寞矣。 《唐诗评注读本》:寂寥庭院,花落无人,偶过闲阶,月色淡淡中,忽睹秋千之影。“俯”字、“动”字,最足耐人寻味。 《唐诗鉴赏辞典》:这一组小诗题作“效崔国辅体”,在《香奁集》里别具一格。崔国辅,盛唐诗人,开元十四年(726)进士,曾官许昌县令、集贤院直学士、礼部郎中,天宝中坐事贬竟陵郡司马。他以擅长写五言绝句著称,《全唐诗》录存其诗一卷,半数以上是五绝。清管世铭《读雪山房唐诗钞凡例》云:“专工五言小诗自崔国辅始,篇篇有乐府遗意。”乔亿《剑溪说诗》也说:“五言绝句,工古体者自工、谢朓、何逊尚矣,唐之李白、王维、韦应物可证也。唯崔国辅自齐梁乐府中来,不当以此论列。”可见唐代五言绝句的来源有二:一是汉魏古诗,一是南朝乐府。崔国辅的五绝正是从乐府诗中《子夜歌》、《读曲歌》等一脉承传下来的,多写儿女情思,风格自然清新而又宛转多姿,柔曼可歌,形成了独特的诗体。 韩偓的这几首诗仿作,以唐人诗中习见的“闺怨”为主题,而写来特别富于诗情画意。第一首写春夜庭院的情景。淡淡的月色映照庭中,海棠花悄然谢落,春天又该过去了。女主人公孤零零地伫立在窗口,俯视着屋前的台阶,也许是盼望着有人归来吧,可阶石上一片空荡荡,不见人迹,只有风儿摆弄着院子里的秋千索,不时传来一阵叮咚声响。整个画面是那么幽静寂寥,末了一个镜头以动衬静,更增强了诗篇的清冷气氛;而闺中人的幽怨心理,也就在这气氛的烘托下显现出来了。 第二首的场景转入黎明前的室内。主人公已经睡下了。或许是担心夜晚失眠吧,睡觉前特地喝了一点酒,酒力滋生了睡意,终于朦朦胧胧地进入梦乡。可是睡得并不安稳,不多久又被依稀传来的街鼓声惊醒了。这时已到了天将破晓的时分,身上感受到黎明前的寒意,耳中倾听着东风吹雨敲打窗户的声音。和前一首略有不同的是,本篇不注重于画面物象的组合,而更多着力于人的主观感受的渲染,从各种感觉心理的描绘中,传达出人物的索寞与凄苦的情怀。 第三首则一跃而到了秋日午后。刚下过一阵秋雨,院子里长满碧苔,经霜的红叶散落在楼前,这一片彩色缤纷的图景却透露出某种荒芜的气息。主人公依然面对空无人迹的石阶,凝望着西斜的日影渐渐爬上阶来。这悠悠不绝的愁绪可怎样排遣呀!只有庭中鹦鹉学人言语,仿佛在替人分担忧思。因为是写白天的景物,图象比较明晰,色彩也很鲜丽,但仍然无损于诗篇婉曲凄清的情味。尤其“闲阶上斜日”一个细节,把闺中人那种长久期待而又渺茫空虚的心理,反映得何等深刻入神! 最后一首又转移至深夜闺中,时令大约在暮春。由于下了一夜的雨,暮春的寒气透过帘幕传入室内,而我们的主人公却独倚绣窗不能成眠。她想的是:南湖上的采莲船该被夜晚的雨水打湿了吧。我们知道,南朝乐府民歌的一种特殊表现手法,是喜欢运用谐音双关语来喻指爱情。“采莲”的形象在乐府民歌中经常出现,如《读曲歌》里的一首:“种莲长江边,藕生黄蘖浦。必得莲子时,流离经辛苦”,就是借有关莲藕的双关隐语(“莲”谐音“怜”,爱的意思;“藕”谐音“偶”,成双配对的意思)来表示爱情的获得需经过曲折辛苦的磨炼。因此,韩偓诗中的“采莲”,也应该是爱情的象征。女主人公想象采莲船的遭遇,也就是影射自己的爱情经历。在耿耿不寐的长夜里,回想自己的爱情生活,该有多少话要倾诉?而诗人却借用了乐府诗的传统手法,把复杂的思想感情融铸在雨湿采莲船这一单纯的形象中,读来别有一种简古深永的韵趣。 四首小诗合成一组,时间由夜晚至天明再到晚上,节令由春经秋又返回暮春,结构形式上的若断若续,正好概括反映了主人公一年四季的朝朝暮暮。不同的情景画面,而又贯串着共同的情思,有如统一主旋律下的各种乐曲变奏,丰富了诗歌的形象。通篇语言朴素明丽,风姿天然,不象《香奁集》里其他一些作品的注重工巧藻绘,显示了仿效崔国辅体和乐府民歌的痕迹。但比较缺少明朗活泼的格调,而偏重于发展崔国辅诗中婉曲含蓄的一面,则又打上晚唐时代以及韩偓个人风格的烙印。 (陈伯海) 奉和虢州刘给事使君(伯刍)三堂新题二十一咏 方桥(唐·韩愈) 五言绝句 押个韵 题注:并序。刘伯刍以元和八年出刺虢州。 序:虢州刺史宅连水池竹林,往往为亭台岛渚,目其处为三堂。刘兄自给事中出刺此州,在任馀岁,职修人治,州中称无事,颇复增饰。从子弟而游其间,又作二十一诗以咏其事,流行京师,文士争和之。余与刘善,故亦同作。 非阁复非船,可居兼可过。君欲问方桥,方桥如此作①。 裴炎谣(唐·不详) 题注:炎为中书令时,徐敬业欲反,令骆宾王画计,取炎同起事。宾王乃为此谣,炎访学者令解之,宾王北面拜曰,此真人矣。遂与敬业等合谋起兵,炎从内应,则天因诛炎。 一片火,两片火,绯衣小儿当殿坐。 闲题(唐·吕岩) 七言绝句 独自行来独自坐,无限世人不识我。惟有城南老树精,分明知道神仙过。 绝句 其三十五(唐·吕岩) 七言绝句 押药韵 先生先生貌狞恶,拔剑当空气云错。连喝三回急急去,歘然空里人头落①。 诗三百三首 其一七○(唐·寒山) 一自遁寒山,养命餐山果。平生何所忧,此世随缘过。 日月如逝川,光阴石中火。任你天地移,我畅岩中坐。 诗三百三首 其一九○(唐·寒山) 押哿韵 贞元八年十二月谒先主庙绝句三首 其三(唐·张俨) 五言绝句 押陌韵 雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。 和韦开州盛山十二首 绣衣石榻(唐·张籍) 五言绝句 押哿韵 山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。 示志诚偈二首 其一(唐·慧能) 押个韵 生来坐不卧,死去卧不坐。一具臭骨头,何为立功过。 诗 其四十六(唐·拾得) 平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。 任他天地移,我畅岩中坐。 刘黑闼解嘲人语 其一 嘲水恶鸟(唐末宋初·无名氏) 题注:刘黑闼据相、洺日,尝访得解嘲人,有水恶鸟飞过,令嘲之,又令嘲骆驼,大悦,赐绢五十匹。此人置左膊负出,未至门,倒卧不起。黑闼令问何意,荅云:“为是偏担。”更命五十屯绵,置右膊将去。 示慧忠偈(题拟) 其二(唐·智威) 押哿韵 余本性虚无,缘妄生人我。如何息妄情,还归空处坐。 曹著与客谜 其一(唐·曹著) 押个韵 题注:著有机辨,客欲试之,与作谜云云。 一物坐也坐,卧也坐,行也坐①。一物坐也卧,立也卧,行也卧,走也卧,卧也卧②。 筑城三首 其三(唐·曹邺) 五言绝句 押哿韵 筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。 评注(点击查看或隐藏评注) 《唐人绝句精华》: 此伤劳役也。第三首(按即本首)三四句语尤激昂。盖秦筑长城,本以御外,而劳役伤民,致召刘、项之起义,而咸阳一炬,根本倾覆。故曰“城上土”“化作宫中火”。 春思二首 其一(唐·陆龟蒙) 七言绝句 押药韵 竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。此时忆著千里人,独坐支颐看花落。 五歌 其四 雨夜(唐·陆龟蒙) 押个韵 屋小茅乾雨声大,自疑身著蓑衣卧。兼似①孤舟小泊时,风吹折苇来相佐。 我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。背壁残②灯不及萤,重挑却向灯前坐。 |