水路东连楚，人烟北接巴。山光围一郡，江月照千家。
庭树纯栽橘，园畦半种茶。梦魂知忆处，无夜不京华。
郡斋平望江山（唐·岑参） 五言律诗 押麻韵 山房春事二首 其二（唐·岑参） 七言绝句 押麻韵 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人死①尽，春来还发旧时花。  评注（点击查看或隐藏评注）《唐诗广选》： 虽气格甲索，却自流丽。 《唐诗训解》：人去花在，情景凄然。 《唐诗解》：余谓“庭树”一联本嘉州绝调，后人为优孟者，家窃而户攘之，遂以此为套语，惜哉！ 《唐贤三昧集笺注》：钟云：“不知”、“还发”，多少宛转。 《增订唐诗摘钞》：此调开中唐几许法度。 《唐诗别裁》：后人袭用者多，然嘉州实为绝调。 《网师园唐诗笺》：神韵天然。 《精选评注五朝诗学津梁》：“庭树”二句极意翻新，作诗皆当如是。 《诗式》：“还发”二字与上“不知”二字，一呼一应、开合相关。此首前两句就题起，实写法，后两句从题外另生一意，虚写法。凡落笔总宜子虚处摩荡，所谓“意翻空而易奇，语征实而难巧”也。[品]悲慨。 《唐人绝句精华》：此诗从萧条中想见繁盛，不言人之感慨，似写树之无情，使人诵之，自然生感。 《唐诗鉴赏辞典》：这是一首吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。 就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。 诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，为什么春花却依旧盛开呢？“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说今日梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。 作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。 全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。 （陈志明） 宿蒲关东店忆杜陵别业（唐·岑参） 押麻韵 关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。 长安二月归正好，杜陵树边纯是花。 《唐诗援》： 嘉州诸长歌如宜僚弄丸，超超独绝。 和黄三安仁山庄五首 其四（唐·崔颢） 五言律诗 押麻韵 耕种春须了，幽人晚到家。琴中来远吹，竹里映残霞。 谷鸟牵垂叶，池鱼疑水花。朝留半樽酒，细酌倚山槎。 寄恼韩同年二首（时韩住萧洞） 其二（唐·李商隐） 七言绝句 押麻韵 龙山晴雪凤楼霞，洞里迷人有几家。我为伤春心自醉，不劳君劝石榴花。 县中恼饮席（唐·李商隐） 七言绝句 押麻韵 引用典故：五色笔 晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。 漫成三首 其一（唐·李商隐） 押麻韵 引用典故：何范 永王东巡歌十一首 其二（唐·李白） 七言绝句 押麻韵 题注：永王璘，明皇子也。天宝十五年，安禄山反，诏璘领山南、岭南、黔中、江南四道节度使。十一月，璘至江陵，募士得数万，遂有窥江左意。十二月，引舟师东巡。 《后村诗话》： 《永王东巡歌》内一绝云：“三川北虏乱如麻……”。按永王璘客孔巢父亦在其间，白其一耳。此篇所谓“谢安石”，不知属谁？可见自负不浅，然十篇只目王为帝子受命东巡，与王衍、阮籍劝进事不同。 《听秋声馆词话》：“但起东山谢安石，为君谈笑净胡尘”，太白诗也。人或讥其大言不惭，然其时邺侯、汾阳均未显用，殆有所指，非自况也。 与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛（唐·李白） 七言绝句 押麻韵 一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 《苕溪渔隐丛话》： 《复斋漫录》“古曲有《落梅花》，非谓吹笛则梅落。诗人用事，不悟其失。”余意不然之。盖诗人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛则梅落，其理甚通，用事殊末为失。 《四溟诗话》：作诗有三等语，堂上语、堂下语、阶下语，知此三者可以言诗矣。凡上官临下官，动有昂然气象，开口自别。若李太白“黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”，此堂上语也。 《唐诗广选》：蒋仲舒曰：无限羁情，笛里吹来，诗中写出。 《唐诗摘钞》：前思家，后闻笛，前后两截，不相照顾，而因闻笛益动乡思，意自联络于言外。意与《洛城下》同，此首点题在后，法较老。 《唐宋诗醇》：凄切之情，见于言外，有含蓄不尽之致。至于《落梅》笛曲，点用入化，论者乃纷纷争梅之落与不落，岂非痴人前不得说梦耶？ 《唐宋诗举要》：因笛中《落梅花》曲而联想及真梅之落，本无不可。然意谓吹笛则梅落，亦傅会也。复斋说虽稍泥，然考核物理自应有此，不当竟斥为妄。 《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将“吹节笛”三字先见，则四句“落梅花”三字无根矣。且“江城落梅花”，足见笛声从楼上传出，“听”字之神，现于纸上。[品]悲慨。 《李太白诗醇》：严沧浪曰：凄远，堪堕泪。潘稼堂曰：登黄鹤楼，初欲望家，而家不见；不期闻笛，而笛忽闻；总是思归之情，以厚而掩。 以下资料来源未详：（1）郎中：官名。黄鹤楼：近在湖北武昌的长江边上。（2）迁客：流迁或被贬到外地的官员。（3）江城：指江夏，今湖北武昌；梅花：指“梅花落”。为笛曲曲牌名。 宣城（一作杜牧诗，题作《子规》）见杜鹃花（唐·李白） 七言绝句 押麻韵 蜀国①曾闻子规鸟，宣城还（又）见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。 《升庵诗话》： 此太白寓宣州怀西蜀故乡之作也。 《唐宋诗醇》：如谣如谚，却是绝句本色。效之，则痴矣。 《李太白诗醇》：严沧浪旧：出太白，如此犹不恶。 秋浦歌十七首 其六（唐·李白） 押麻韵 愁作秋浦客，强看秋浦花。山川如剡县，风日似长沙。 《唐诗解》： 不言怀抱而言风日，正见诗人托兴深微处。 送内寻庐山女道士李腾空二首 其一（唐·李白） 押麻韵 君寻腾空子，应到碧山家。水舂云母碓，风埽石楠花。 若爱幽居好，相邀弄紫霞。 改九子山为九华山联句（唐·李白） 序：青阳县南有九子山，山高数十丈，上有九峰如莲花，按图徵名，无所依据。太史公南游，略而不书。事绝古老之口，复阙名贤之纪，虽灵仙往复，而赋咏罕闻。予乃削其旧号，加以九华之目。时访道江汉，憩于夏侯迥之堂，开檐暗帻，坐眺松雪，因与二三子联句，传之将来。 长安杂题长句六首 其六（唐·杜牧） 七言律诗 押麻韵 出宫人二首 其一（唐·杜牧） 七言绝句 押麻韵 《唐诗选脉会通评林》： 周珽曰：热极者肠，冷极者意。热极令人欲叫，冷极令人自叹。前追思昔时之虚宠，后叹想今日之空花。盖人生幻世，荣瘁喧寂，总属梦中，何独宫人然？退而犹恋系臂之纱，尤是世人常态。刘得仁有《旧宫人》诗，敖子发谓其托喻，有风刺……杜之此诗，自谓乎？讽人乎？ 泊秦淮（唐·杜牧） 七言绝句 押麻韵 引用典故：南朝旧曲 《唐诗正声》： 吴逸一曰：国已亡矣，时靡靡之音深入人心，孤泊骤闻，自然兴慨。 《批点唐诗正声》：写景命意俱妙，绝处怨体反言，与诸作异。 《增订评注唐诗正声》：周云：亡国之音，自不堪听，又当此景。 《唐诗选脉会通评林》：周弼为用事体。何仲德为熔意体。 《唐诗绎》：首句写景荒凉，已为“亡国恨”钩魂摄魄。三四推原亡国之故，妙就现在所闻犹是亡国之音感叹，索性用“不知”二字，将“亡国恨”三字扫空，文心幻曲。 《而庵说唐诗》：“烟笼寒水”，水色碧，故云“烟笼”。“月笼沙”，沙色白，故云“月笼”。下字极斟酌。夜泊秦淮、而与酒家相近，酒家临河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《后庭花》曲，唱而已矣，那知陈后主以此亡国，有恨于其内哉！杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗。 《唐诗别裁》：绝唱。 《网师园唐诗笺》：后之咏秦淮者，更从何处措词？ 《诗法易简录》：首句写秦淮夜景。次句点明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句。“不知”二字感慨最深，寄托甚微。通首音节神韵，无不入妙，宜沈归愚叹为绝唱。 《唐诗笺要》：盱目刺怀，含毫不尽。“千里枫树烟雨深，无朝无暮听猿吟”，凄不过此。 《读雪山房唐诗序例》：王阮亭司寇删定洪氏《唐人万首绝句》，以王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前人之举“蒲萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯亦效举数首以续之。今按其所举，惟杜牧“烟笼寒水”一首为角。 《唐绝诗钞注略》：何焯云：发端一片亡国恨。王尧冲云：“近酒家”，歌声所由来矣。 《诗式》：首句状景起。烟、水色青，故“烟笼水”；月、沙色白，故“月笼沙”：此秦淮景色也。次句点“泊秦淮”。泊近酒家，为下商女唱曲之所从来处，已伏三句之根。三句变换，四句发之，谓杜牧听隔江歌声。知《玉树后庭花》曲系陈后主亡国之音，足动兴亡之感，而商女不知曲中有恨，但唱曲而已。 《诗境浅说续编》：《后庭》一曲，在当日琼枝璧月之场，狎客传笺，纤儿按拍，无愁之天子，何等繁荣！乃同此珠喉清唱，付与秦淮寒夜，商女重唱，可胜沧桑之感？……独有孤舟行客，俯仰兴亡，不堪重听耳。 《唐人绝句精华》：首二句写夜泊之景。三句非责商女，特借商女犹唱《后庭花》曲以叹南朝之亡耳。六朝之局，以陈亡而结束，诗人用意自在责陈后主君臣轻荡，致召危亡也。 《唐诗鉴赏辞典》：建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。 有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。 “夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。 商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。 （赵其钧） 台城曲二首 其一（唐·杜牧） 押麻韵 引用典故：却羡井中蛙 整整复斜斜，随旗簇晚沙。门外韩擒虎，楼头张丽华。 谁怜容足地，却羡井中蛙。 秦州杂诗二十首 其十三（唐·杜甫） 五言律诗 押麻韵 暮春题瀼西新赁草屋五首 其四（唐·杜甫） 五言律诗 押麻韵 溪上（唐·杜甫） 五言律诗 押麻韵 峡内淹留客，溪边四五家。古苔生迮①地，秋竹隐疏花。 塞俗人无井，山田饭有沙。西江使船至，时复问京华。 小园（唐·杜甫） 五言律诗 押麻韵 由来巫峡水，本自楚人家。客病留因药，春深买为花。 秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。问俗营寒事，将诗待物华。 曲江陪郑八丈南史饮（唐·杜甫） 七言律诗 押麻韵 引用典故：傍青门 《瀛奎律髓》： 此诗中四句不言景，皆止言乎情。后山得其法，故多瘦健者，此也。 《唐诗镜》：佳在谈笑而成，第六句畅情极倒，结有隐隐自处意在。 《杜诗说》：一气转下，势若连环，格法甚别（“自知白发”句下）。 《杜臆》：“雀啄柳花”，已奇，而“黄柳花”，更异；首二句正物华之可恋者也。……此诗起最有力，若他人必用为实联矣；一气转下，势若连环，妙甚。 《唐诗评选》：《曲江》五律，兴致酣适，非此则杜无天分矣。 《义门读书记》：与《九日蓝田》诗意同，而彼作首联更有力。 《瀛奎律髓汇评》：冯班：“两情两景”，乃蒙训法耳，大家老手，岂可拘此？纪昀：一气旋转，清而不薄、此种最难学。晚唐诗但知点缀景物，故宋人矫之，以本色为工；然此非有真气力，则才薄者浅弱，才大者粗野，初学易成油滑，老手亦致颓唐，不可不慎也。 《杜诗镜铨》：邵云：亦是写景耳，作起语妙绝；若写入中联，便觉平平（“雀啄江头”二句），黄白山云：一气转下，势若连环，格法其别（“自知白发”二句下）。 《昭昧詹言》：起二句先写景，分外清新。三、四，入情，用笔盘旋曲注，与《九日崔氏庄》同。五、六，平叙。结句拓转作收。是时公官拾遗，却有去官之志，故五、六云然。郑盖亦有归隐语，故收句勉之。 绝句漫兴九首 其二（唐·杜甫） 押麻韵 题注：《冷斋诗话》：“漫兴当作漫与，言即景率意之作也。苏轼、黄庭坚、杨廷秀袭用之，俱押入语韵，姜尧章《蟋蟀词》与段复之词亦然。元以前未有读作兴字者，迨杨廉夫始作《漫兴》七言，妄云学杜，其徒吴复从而傅会之，于是世人尽改杜集之与为兴吴。” 手种桃李非无主，野老墙低还似①家。恰似春风相②欺得，夜来吹折数枝花。 《蔡宽夫诗话》： 王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。 《唐诗归》：钟云：达甚（“野花墙低”句下）。 《杜臆》：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”、“燕子”，而“吹折花枝”、“点污琴书”、“接虫打人”，皆非无为而发。 《杜诗详注》：此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。 《声调谱拾遗》：此字（按指“相”）不仄便失伟（“恰是春风”句下）。 《杜诗镜铨》：再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。 江畔独步寻花七绝句 其三（唐·杜甫） 押麻韵 江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。 夔州歌十绝句 其五（唐·杜甫） 押麻韵 瀼东瀼西一万家，江北江南①春冬花。背飞鹤子遗琼蕊，相趁凫雏入蒋牙。 《杜臆》： 瀼东、西一万家，知其喧犹不减也。岂复厌之而再徙东屯耶？ 《杜诗详注》：春冬花，地气暖……瀼水直流，故地界东、西；江水横流，故地分南、北。吴论：鹤子、凫雏，季夏之景。 《读杜心解》：下二，比《成都》诗“笋根”、“雉子”一联较胜。 《杜诗镜铨》：李云：生拗处，自见风流。 |
